春明外史-第202部分
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抗战时期，他已入川，上海却出版了好几种黄色下流的小说，伪托他的名字，
他恨得不得了。这几种小说，泛滥在沦陷区，华北、东北，都非常流行。抗战胜利
后，他回到北京，预备追究，而书已绝版，找不着主名了，他只好拉倒。——现在，
这些小说已经很难找到。倘若有人能给编一张“伪书目”，也是很有意义的事。
他正式从事著作小说生涯，是1924年在《世界晚报》写《春明外史》起。那时，
他编一个副刊，一天写几百字小说，兼写杂文，还很从容。及至1925年《世界日报》
出版，他编两个副刊，一天写两篇小说，杂文照写，工作量加了一倍，他依然不在
乎。后来，又兼给《益世报》、《晨报》写小说，应该很忙了，朋友们却看不出，
只觉得他好像还是优游自在。一直到后来，他同时编副刊、写几篇小说，他嘴里从
没有吐出一个“忙”字。他规定了每天上午是写作时间，这是雷打不动的。如果约
稿太多，或者别有要事耽搁了，上午写不完，下午准得再写，非得完成事先订的计
划不可。他有坚强的毅力，严格的有纪律的生活，数十年如一日，持之以恒，恐怕
这就是他的“成功秘诀”吧！
最初写小说，他是不用提纲的。脑子好像一台计算机，人物故事都储存在里面，
用到时就取出来，非常之现成。也不用复写纸，一支毛笔就是他的纺织器，每天织
出许多五颜六色好看的彩网。后来，约稿多了，经常一天同时在报刊上连载六七篇
小说，混淆缠夹了怎么办？平日不用提纲的，这时也不得不用了，至少不至把这一
部小说中的人物错到那一部，不至把这个人的故事接榫在那一个人的身上。有几部
小说，事先言明，一稿两用，分刊在南北不同地区的报刊上，这就有必要复写，于
是改用了铅笔。案头常常放着四五支削好的、半长的铅笔头。磨磨笔尖，削两下软
木，既是休息，也是娱乐，而归结于构思。
他每天的写作的能量总在五千字左右。在各报上连载的作品，合计也不超过这
个数字，所以他能应付裕如。有人奇怪：他每天都写那么多篇，头绪纷繁，纵有提
纲，也难免错乱，何以他能井井有条呢？其实，他每天只是写一篇，而不是同时写
那么多篇。今天这一篇，明天那一篇，轮流着写，周而复始。他的安排，有时也有
改变，但基本上写作数字是不变的。
他的写作态度，是十分严肃认真的。香港有个刊物，说他常常一面打牌，一面
写小说；有时电话来催，他就在牌桌上写。这是没有的事。他对打牌根本无兴趣，
既不会打，朋友也不带他打。说起来，他小说中所描写的牌局，都欠缺精采，不是
没有原因的。如今倒有人把他和牌连在一起，简直是笑话。
他所写的，是他熟悉的人和事；遇有所不熟悉的也要他写时，他就不辞劳苦地
深入到生活中去。写《啼笑因缘》，背景是天桥，好多日子，他都泡在那里，沈凤
喜、关秀站以及沈三弦、关寿峰，就是从那里体验出来的。写关氏父女，原本不在
计划之内，是报纸主编人提出的要求：“加点‘噱头’吧，上海读者喜欢武侠的。”
他岂肯向壁虚造说什么“口吐白光”，他要塑出入情入理、有血有肉的形象。他曾
和我说过，他的祖父是有武功的，用筷子夹苍蝇是他亲眼所见。他写武侠，是有限
度的武侠，决不出人情之外。
报纸刊登长篇连载，最忌的是中断。有些作家偏偏老犯这个毛病，报上常见
“续稿未到暂停”字样。破坏了读者情趣，影响了编者安排，非常不好。只因连载
的长篇，动辄几十万字，甚至更长，作家们很少有全部写完后再拿去发表的，一般
是随登随写、随写随登，这就难保中间有个耽搁。他注意到这一点，总不让自己的
作品在连载中有一天脱节。在《金粉世家》的自序中，他说：“当我写到《金粉世
家》最后一页的时候，家里遭了一件不幸的事件，我‘最小偏怜’岁半的女孩子康
儿，她害猩红热死了。我虽二十分的负责任，在这样大结束的时候，实在不能按住
悲恸和书中人去收场，没有法子，只好让发表的报纸，停登一天。过了二十四小时
以后，究竟为责任的关系，把最后一页作完了。”一部连载五六年的作品，因为死
了女儿中断了一天，抱恨不已，他对于著作小说的事业心、责任感，看有多么强烈！
1937年在南京，1949年在北京，他得过两次重病，坐不起身，提不动笔，无可
抗拒地停止了写作。至于平常，有什么头疼发烧，那是不在话下，他总挣扎着照写
无误。抗战时期在重庆，敌机日来空袭，大家“入土为安”，都要下防空洞。他却
不管那些，空袭警报尽管响着，敌机在头顶上转，他写他的，只当没有那回事。有
一次，炸弹在他家附近开了花，他的夫人急了，跑出防空洞，要和他共生死存亡。
没法子，为了一家老小的安全，也只好下洞。就凭这样，他还是一听敌机飞过头顶
就回家去写；家人等解除警报的汽笛声响出洞时，他已写了几页纸了。
写小说是他的职业。人们有个通病，“吃一行，怨一行”，常会把自己的职业
当包袱，干久了时就感觉苦恼厌倦。他可不是这样。他是越写越来劲，没有个满足，
总想新写的一部超过所有的旧作。他热爱生活，把写作当成自己生活中最重要部分，
不仅仅是为了趣味。有一天不动笔，就忽忽如有所失，好像欠了一笔大债。他说：
“除了生病和旅行，如果一天不写，比不吃饭都难受。”大病初愈时，他又在写，
家里人和朋友都劝他，不要动脑子吧！他却说：“脑子总归要动的，不动在这里，
就动在别的地方。动在别的地方，岂不浪费吗？”他是1967年2月15日早上去世的，
14日的早上他还是坐在座位上写哩。
他的一生，就是写小说的一生！金字塔是一块石头一块石头垒起来的，他的成
功是一个字一个字写出来的，世间事业是没有幸致的。在写作的过程中，早期被老
先生们说成是不务正业，歪门邪道；后来出名了，又被青年人给他戴上这一派那一
派的“桂冠”，硬派他做“异教徒”。他不为这些讥评而有丝毫动摇。坚持写他的
作品。一百一十多部长篇，就从高压的石头缝中窜出来的。这种精神，难道不值得
人们的尊敬和学习吗？
五
对于张恨水的小说，从来就有一些不公正的误解。
其一是说：张恨水的小说是黄色小说。
黄色小说，意味着作品诲淫诲盗，荒诞绝伦。张恨水生平没有写过这样的作品。
值得注意的是，抗战期间，沦陷区里，有人盗用他的名字出版的，倒的确是黄色小
说。我们不能把“假张恨水”的黑锅叫“真张恨水”去背。五十年代，文化部曾发
出内部通报，说张恨水的小说属于一般社会言情小说，不是淫秽、荒诞的作品。当
然不是黄色小说。这是强有力的辩诬。
其二是说；张恨水是鸳鸯蝴蝶派。
鸳鸯蝴蝶派，指的是那些作家，专写才子佳人，男欢女爱，风花雪月，无病呻
吟，自命为“衷感顽艳”的作品。一般应用文言文，杂以诗词。那个流派，意志消
沉，脱离实际，是文学史上一股逆流。不幸的是，张恨水也被某些人纳入那个流派。
无庸讳言，张恨水初期习作，确实是走的这条路子。我们虽然没有见到那些作品，
而那些作品的题目却把信息告诉我们了。他自己也承认，“曾受民初蝴蝶鸳鸯派的
影响”。但是，仅仅根据这一点就说他属于那个流派，这就很不恰当了。因为当初
他走这条路子并没有走通，从正式发表长篇连载起，着眼于对旧社会的讽刺、谴责，
就和那个流派分道扬镳了。我们现在读到的他的作品，没有一部是符合那个流派的
特征的。当然，他的作品中，传奇性的爱情故事是占有一定的比重；同时，也应指
出，他写这些故事，都有特定的时代背景，揭露和批判封建、半封建的罪恶。我们
决不能说，凡是写爱情的小说都是鸳鸯蝴蝶派。那样，就会在文学批评史上造成一
片混乱了。他生前不服这样的“裁决”，曾经提出抗议：“‘五四’运动之后，本
来对于一切非新文艺形式的文字，完全予以否定了的。而章回小说，不论它的前因
后果，以及它的内容如何，当时都是指为鸳鸯蝴蝶派。有些朋友很奇怪，我的思想
也并不太腐化，为什么甘心作鸳鸯蝴蝶派？而我对于这个，也没有加以回答。我想，
事实最为雄辩，让事实来答复这些吧？”是的，作品具在，不难覆案。把这顶帽子
强加于张恨水，不足贬低张恨水，倒是抬高了鸳鸯蝴蝶派了。
第三是说，张恨水是礼拜六派。
《礼拜六》是在上海发行的一种文艺周刊，泛滥于二十年代。这个刊物所刊登
的作品，以小说为主，间杂一些毫无意义的所谓“游戏文章”，趣味低级。文字规
格，是旧体裁、旧形式。它的作者主要在江浙一带，成为一个无形的集团，当时视
为“海派”。那时正当新文艺萌芽时期，它是鸳鸯蝴蝶派之后另一股逆流，阻碍着
新生事物的成长。后来人们便把那一流派的作家及其作品，称之为“礼拜六派”。
有些人认为，张恨水也就是礼拜六派。我们知道：他人在北京，写小说是“单干户”，
不是靠别人吹捧成名的；他从来没有写像《礼拜六》上刊登的那些无聊作品；他大
量发表作品，是在礼拜六派已经衰歇之后。用这些来说明他不是礼拜六派，自然是
不够的，辨认一位作家属于哪个流派，还得看他的作品形式和思想内容，主要并不
在这些人事关系上。古之人，论流派不是往往把一些作家论定属于前几世纪的某一
流派吗？那么，我们检查一下张恨水的作品。
张恨水是章回小说作家。作为通俗文艺，必然采用习惯的大众口语，组织结构，
一切服从于传统的旧体裁、旧形式。在这方面，他和礼拜六派的作品、包括那些小
说在内，是近似的，或者说简直相同。不同之处，仅仅是艺术技巧，有高低之别罢
了。只根据这一点，辨认他是不是礼拜六派，容易模糊了眼睛，陷入了形式主义。
我们应该说，礼拜六派利用了旧体裁、旧形式；却不应该说，利用旧体裁、旧形式
的都是礼拜六派。
有人也许会问；从新文艺萌芽直到成熟、壮大，为什么张恨水不用新体裁、新
形式写作，却偏要和礼拜六派走同一的旧道路呢？关于这个问题，他有个明确答复。
1944年，他五十岁生日，在重庆，许多朋友祝贺他创作生活三十年。事后，他写了
一篇《总答谢》，其中说道：
……新派小说，虽一切前进，而文法上的组织，非习惯读中国书、说中国话的
普通民众所能接受。正如雅颂之诗，高则高矣，美则美矣，而匹夫匹妇对之莫名其
妙。我们没有理由遗弃这一班人；也无法把西洋文法组织的文字，硬灌入这一批人
的脑袋。窃不自量，我愿为这班人工作。有人说，中国旧章回小说，浩如烟海，尽
够这班人享受了，何劳你再去多事？但这个有个问题，那浩如烟海的东西，它不是
现代的反映；那班人需要一点写现代事物的小说，他们从何见取呢？大家若都鄙弃
章回小说而不为，让这班人永远去看侠客口中吐白光、才子中状元、佳人后花园私
订终身的故事，拿笔杆的人，似乎要负一点责任。我非大言不惭，能负这个责任，
可是不妨抛砖引玉，来试一试。
这是他的抱负。一些作家薄章回小说而不为，市民层文化生活十分贫乏，他捡
起了这个武器，被人指斥为“异端”而不辞。他拥有广大读者。从他创作的动机和
取得的效果而言，应该被承认是一致的。有位很了不起的大作家，他的老母亲就爱
看张恨水的小说，他不止一次用高价去买张恨水的作品。老母亲说：“你为什么不
写张恨水”这样的小说给我看看呢？”这是文艺界流传的很有趣的故事。难道说那
位大作家的作品不如张恨水吗？当然不是这个意思。引出这个故事意在说明，进步
作品的新体裁、新形式，在当时只能适合于知识分子，而为市民层所不能接受。所
以1930年“左联”成立时，就有“创作革命的大众文艺”的号召。鲁迅说：“应该
多有为大众设想的作家，竭力来作浅显易解的作品，使人家能懂爱看。”冯雪峰
（洛扬）说：“我们可以而且应当利用这种大众文艺的旧形式，创造
