北宋士大夫的非人生活-第27部分
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全场只要肚子里有些货的，全部再次惊呆，刘知州差一点站起来，对两女询问，是什么样的人，给了你们这两首诗余的。
不得了啦。
真的不得了啦，这场花会过后，今天出现的几首诗余将会风靡天下。
泼天般的喝彩声再次响起。
娄烟变得面如死灰，花魁不想啦。
岂止，这事儿还没有完呢。
大家都很奇怪，三人唱的新诗余都了不得啦，可白谭二女神情依然很平静，难道她们手中还有什么好货色？
二女相视了一眼，白玉娘没有抵过去，抱着琵琶唱了起来：“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，并度莓墙。绣阁里，凤帏深几许，听得理丝黄。欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁近清觞。遥知新妆了，开朱户，应自传月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚至时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见，何妨！”
一曲唱完，再次全场寂静。
因为出现了最苦、天便，所以后来张炎以为周词中偶失雅正之作。其实，真率与鄙俗并不是一回事，这些语愈朴愈厚，愈厚愈雅。张炎等人要求太高啦！但就是不雅，对比一下斗百花吧，也不知雅了多少倍。
并且通词有天然风姿，无矫作造作之感，读起来又明快，又让人感到饶有情趣。
有许多人心中感慨，这三首诗余才是真正写男女之情的高明之作。
不过一个个感到古怪，是那三位大家出手写出来的？
现在活动没有结束，又不好问。一个个只是相互惊疑的看着三女，又看着谭婉，然而此时谭婉表情还是很平静。
有些蒙！
难不成还有第四首高明的词作在等着。
抚筝唱了：“风消绛腊，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘麝。
因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。铀车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。”
单论雅趣婉约，这首词当在四词之首。
上阙最妙的是相射，不是光相射，联系下面的内容，是看到上元节游街诸美女，感到了灯月下美人有丽光相射。看美人就看美人呗，有谁能有本事写得如此婉转？
下阙更妙，因念，点明词人在回忆，通领全篇，这等手笔也非常之大。忆什么呢？相逢处，自有暗尘随马，马逐香车，美人遗帕，下马拾之。这也是这时勇敢的女子，在无缘结识机会下表达倾慕之情的唯一方式。当然，只一丢一捡，两人只能各奔东西了。
回来后，日夜想着这个女子，歌舞都罢了。
用上元节的繁华，烘托这份情感的悲哀短暂，偏偏绕了七八二十四个弯子，委婉如此！
至于是郑州的上元节，或者是汴梁的上元节，不知道词者是谁，无法知道。可诸人再次沉浸这首词的意境当中。
刘知州在抓头，喃喃道：“怎么可能？”
不对啊，这样的诗余出现一首两首，就让人震惊万分了，居然一出现就是四首！
第四十七章 花之战笔筒
四首词唱完，娄烟忽然一下子从柳永怀中挣出。
老娘出重金，甚至倒贴身体，是为了赢得这场比赛的，可倒好了，你居然让我输得这么惨！
其实不对的，晏殊有些词很雅致，并且明快动人，回味无穷。可论层次感，以及委婉，还是赶不上周邦彦词作高度的。只是后人多鄙其人，又喜壮词，才贬低了周词的价值。
若真是如此，怎么终其宋朝一世，皆将周邦彦的词奉为第一。苏东坡那么心高气傲的人，也不敢争辨？
加上雅致婉转，当世的人，无论柳永，或者范仲淹，欧阳修、晏殊，或者钱惟演、陈尧佐、杨亿、张先、梅尧臣，这些词作大家，皆一个不及。
请谁来都没有用！
郑朗眼光冷了下去，他是一个善良的人。难得的恶作剧了一回，四词一出，娄烟悲催了，略有些负罪感。可看到娄烟这个卸磨杀驴的举动，仅存的负罪感烟消云散。
投花开始。
娄烟欲哭无泪，有钱投花的多是出身良好的家庭子弟，皆受过教育的。当然，武三郎等人岁数小，又不学无术，他们是例外。不过不比较，一比较，还能能略略察觉出来的。
你是行首，多少也是一个有身份的人，说什么睡啊，脱衣服啦，没有比较感觉不出来，一比较多粗俗啦！难不成，你也变成了村头的泼妇，俚语连篇，无所谓！
还有一个劣势，她死心恋着高衙内，这几年拒绝了许多恩客，人缘上略差一筹。
于是除了几个对她继续抱着好感的恩客外，其他的花，一朵朵的抛向了四女的盂兰盆里。
投的人越多，她盂兰盆里那稀疏的几朵小花儿，就越可怜。
惨……不忍睹。
武三郎几个少年郎在远处很开心，可事前郑朗一再关照，不得对任何人泄露，否则以后不用做兄弟啦。这时候不能承认，他进步很快，可文学修养离周邦彦差得还是很远。泄露了，上门打扰的人多事小，也有可能都无法解释自己作出这几首词的原因。
几个少年只好憋着，然而看到娄烟一对水汪汪的大眼睛，似乎要哭出来，那个解气别提。
另外还有一个人也很惨。
江杏儿长相干净，可她先前写字，输了一分，歌喉与对乐器造诣的低能，再次输了一分，花也很少。眼看三女盂兰盆里花越来越满，她的盂兰盆里的花却少得越见可怜。
嘴中有些发苦，之所以前来参加，也是仗着手中有这首好诗余，没有想到居然一出现就是四首。比娄烟的略好，然而落在第四名，以后同样会很悲催！
漂亮又带着一丝迷糊的大眼睛里，闪过了一线幽伤。
小丫头看不下去了，忽然说道：“别急，你们不急着投花，我家小娘子还有一样好东西呢！”
说着从怀中掏出了一个笔筒，上面刻着一幅画，还有几行字。
自家小娘子天天将它当作了宝贝，甚至对着上面的字迹临摹，肯定是好东西啦。此时拿出来，是为了自家小娘子加分的。
其实许多人正想询问她这首词的来历，见到这事物，一个个围上来。自然，先围上来的是刘知州他们。
中国画，用各种笔法，或者染墨构成层次感。但雕刻也可以用刀功、技法，或者深浅，构成图案的层次感。郑朗此时那有这个水平？勉强能利用竹表与竹肌不同色泽构成一些简单的层次就不错了，刀法也是简单的剔地浮雕法，也就是将非图案的部分用刀刮平，使图案部分突出材料。也不是很容易，不过相对于其他更复杂的雕刻技艺，要简单些。
并且郑朗还是选择最普通的剔地浮雕，并不是多层次剔地浮雕，或者组合式的剔地浮雕。
因此，地面（指刮平的部分）粗糙，勾勒刀痕直露，人物、图案仅存意象，没有多少神韵。当然，放在后世可以这么评价，然而在宋代，明清时的竹雕大师吴之瑶、刘海心，还有那个曾拍卖出一千多万人民币的竹笔筒作品，竹高浮雕山水人物图笔筒的大师顾宗玉，等人一起没有出现之前，谁敢说这个笔筒做工不好的？
打磨了不相干的棱角，上面对着各词，配上一幅精美的图画，还有……字，刻好后，又打上蜡，显得十分雅趣。
都没有见过笔筒能这样玩的，一个个发出惊讶声，这真是一件雅趣的物事了！
刘知州很快就发现了一个秘密，字啊。
与诸人把玩了一下，眼睛立即盯着上面的字。正是郑朗模拟杨州八怪之一，著名的书画家黄慎的狂草。当然，他也没有能力写出黄慎狂草的真味。不过近两年苦练书法带来的基本功，又刻在脑海里，仅凭形似，倒也临摹出几分。
临摹完了，用墨汁裹纸拓印在竹筒上，用刀小心的刻出来。变成了立体，不懂的人看上去，更象一条条小蛇在爬行。可放在刘知州这样内行人眼中看却是不同的。
不算很成功，也不算很失败，毕竟此时的郑朗已经有了很好的底子，又提前用黄体练习了四五十遍这首词。已经让内行的人看出了新意，至少每一笔每一画，看上去似乎是奔蛇走虺。刘知州喃喃道：“这是一种新草书啊，似乎是从怀素狂草里演变出来的，又不同……怀素尚使转，此草却尚点画顿挫，怀素尚流畅，此草却磊落有奇。郑小郎，你过来看看。”
四儿要笑，还看什么看，就是自家小郎群整出来的。让郑朗暗暗掐了一下，才忍着笑，走过来看了看，道：“知州点拨得对，不过略显生涩。”
“也是不易，毕竟是新字体，脱离古法框架，古人思维，独创一家，是何其的艰难。”
“是。”
江杏儿道：“知州，奴也是这么想的。一开始收到此物，心中也奇怪，观摩良久，才知道这种书体的可贵，纵横排奡，别有另一番雄伟的气象。然而奴临摹良久，却不得门径。”
别摹啦，郑朗忍不住说了一句：“小娘子，想要临摹，先做好画，以画入笔，似每一笔每一画务求画意，甚至为了画意将字形打散，再追求其排宕之象，就可以领悟几分了。不过刚才我看过你的书法，你的书法以妩媚见长，临摹这种书体显然不合适。”
“郑小朗此评中的，小娘子，不要钻牛角尖。”那是当然中的啦，这世间还有其他人比郑朗更了解这种书法吗？四儿又想笑。刘知州不知这主仆俩的古怪，又问道：“某能不能问你一句，此物事是何人所送？”
“奴不知，甚至连人都没有见过，只听小婢说一老农托于此物，说是自家郎君所制，送于奴，奴接到此物后，此人已离开不见。”
连仆都不知道来历，如何寻找此人？
众人纷纷感到惊奇，这也是一件逸事。也许是好奇心，也许是赞叹这名高士，作下此词，写下此字，制出这种风雅的物事，居然连名姓都不留，隐然有林和靖的风范，于是投花人立即变多起来。
一眨眼功夫，江杏儿盂兰盆里的花就追赶上来。
其他三女也急了，扯了一下身边的丫环，自己不好说出来，失去了身份，但能让丫环说出来。于是三女身边的丫环几乎异口同声的说道：“此笔筒，我家小娘子也有一个。”
这样的新奇雅物与刚才的雅词一样，出现一个就不得了啦，居然一出现是四个。几乎所有人一起停下来，看向其他三女。
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第四十七章 花之战·：四翁
转到了童飞燕，是肉字。
这也不对的，以童飞燕的性格最好配上黄体，就是考虑到童飞燕对书法造诣略差，有可能不识，也不大适合，那也要配上那种枯藤体。然而郑朗哪里管这些，除了江杏儿的黄体字关照了一下外，其他三人完全是随机。
所以童飞燕手中是刘体。
众人也看画，此时郑朗绘画技巧还没有大成，也不及他在书法上的造诣，再加上又是浮雕，众人只觉得竹笔筒有画有字有上佳的诗余，很雅致外，其他的没有觉得什么。
而且宋人对画虽重视，还不及对书法重视，对于雕刻艺术，更是不怎么放在心上。
当然，郑朗可不这样想，他心中是很喜欢的。
词也唱过，于是一起看书法，又一起啧啧惊奇。
郑朗琢磨好久，也临摹了好久，最后才察觉出来刘罗锅走的道路，还是为了讨好乾隆的，因此在赵董字体上加肥。不过赵孟体的妩媚，他同样嫌之。于是吸纳了颜体字的雄奇。这一改，字体还是以圆润为主，雄奇没有了，可是赵董体与肥字特有的一些媚气也减淡了七分。
不琢磨出来，就是形似，也临摹不出来。
近两年的进步，虽不是大家，也是一个书法的小家了，完全有了这个资格。
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但这时候，哪里有赵孟钣攵洳氖榉ǎ虼朔旁诹踔菅壑校憔醯貌豢伤家椋豢家灿胄矶嗳艘谎南敕ǎ谴友仗迳衔骞吹囊恢中伦痔濉？上赶缸聊ズ螅⒕醪皇恰�
越看就越不是，然后心中茫然，不管什么字，总有一个来历，比如自己后生的字，仔细看出，字架结构是二王的，细节部分，有一些唐朝各大家的手法。难不成这种书法是从石头里蹦出来的？
带着狐疑的心情，走到白玉娘面前，又是一种搞怪的字！
晚清咸丰同治时的书法大家何绍基的回腕法字体。这个人不但是一个书法家，也是一个著名的画家，同样试图以画入字，因此书法带来了独特的线条感。
他的楷书还算正常的，小行也算正常的，大行则古怪了，如一根根零乱的古藤在筒壁上爬行。若不是看中了这首词，还有这个笔筒的新奇，当初白玉娘差一点将它扔出去。心中还叹息呢，制�
