变身古典女神-第193部分

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始就存在于此地般。

　　　　当然，即便有人打扰，也完全无法阻止沈武寰此时想要演奏的心情。

　　　　她并没有坐在那张双人琴凳上，反而是弯着腰站在老妇人身子右侧，用一只手在整个大旋律里进行着极为顺畅的装点。

　　　　她像一个称职的伴奏者，在为这首不知名，却让人印象深刻的曲子伴奏着。

　　　　坐在钢琴前的沈武寰感官是极为优秀的，她敏锐的抓住了对方每次呼吸——并非是指人的呼吸，而是乐句的呼吸，然后针对对方咋呼吸后的可能出现的变调来进行变化。

　　　　坐在那里的老妇人显然也升起了一定的好胜心，调子变的相当隐蔽，在旋律的变化之中，两人就像是在赛道上飞驰的赛车。

　　　　但这又和赛车有些许的不同，两人是不分前后，齐头并进着的。

　　　　老妇人的目的是让沈武寰无法紧跟自己，而沈武寰则刚好跟对方相反。

　　　　休想把我甩在身后！

　　　　就这样，沈武寰不但稳稳的跟随着对方的变调，更是几收如同神来之笔的大幅度加花，更是增添了整首曲子的华丽程度和悦耳程度。

　　　　当然，沈武寰的加入破坏了原来曲子的那种纯粹感，但这是必然的，两种不同的音乐风格碰撞在一起，想保持纯粹是很难的。

　　　　但周围的听众却并不在意这些，随着越来越欢快的节拍点起了头，从他们的表情中可以得知，这首曲子确实给与了他们愉悦。

　　　　更有些人似乎知道些内幕，知道眼前坐着的这两个人显然不是什么只是会几手的简单琴师而已。

　　　　光凭她们两人无声的交流便知道，这完全是在音乐上拥有相当造诣才会出现的结果。

　　　　终于，老妇人似乎满意了，她不再变调，加快了和弦的速度，而这似乎宣告着整首曲子的结束。

　　　　沈武寰松开手，挺了挺略微有些酸涩的腰部，为了表示对这位老妇人的尊敬，她显然是做足了功夫。

　　　　在她的想法里，待老妇人在最后的和弦节拍快到极限的时候，在结尾处留下一段华彩，便全部结束了，两人刚好可以借着观众们大声鼓掌之后的空隙，互相认识一下。

　　　　这种结识外国音乐人的机会在沈武寰眼里可不多呢。

　　　　可老妇人的动作却大出沈武寰所料。

　　　　只见老妇人手指灵动的在高音区和低音区之间游走，带起了一串极其炫目的华彩，让人简直不敢相信，对方在这个年纪仍然能保持着如此的状态。

　　　　更是在接下来的落在低音结尾音的时候，用右手完成了一个上行的超长滑音。

　　　　在这个横跨超过三十个白键的最后，她的右手化作了一个“请”的手势。

　　　　似乎示意沈武寰，

　　　　接下来该你了。

第三百四十六章　旗鼓相当的对手（）　
�1�3　　　　对于这种“挑战”，沈武寰丝毫不会露怯，甚至内心涌现出一股狂喜。

　　　　对方显然对自己颇为欣赏，在自己为她伴奏之后，对方也想投桃报李，为自己伴奏一曲。

　　　　那么要演奏什么样的曲子呢？

　　　　眼下大家都是即兴演奏，那边没有必要挑一些特别难的曲子故意给对方难堪，选择一首能够引起共鸣的曲子，才是正道。

　　　　沈武寰的脑海中思考了短短的一刹那，决定了一首曲子——《》。

　　　　这首曲子是由原来世界意大利现代作曲家、指挥家鲁多维科�9�9艾奥迪所作的一首曲子充斥着平静安宁，和在现代这个快节奏生活中一丝难以预料的颤动。

　　　　流动着的婉转的生命旋律能让人在喧闹的世界里感受到生命的美好，曲子委婉动听，最最重要的是其中充斥着对于生命的渴望。

　　　　而这还不是它最出名的地方。

　　　　这话曲子被普罗大众所认识，多数原因是一部法国电影《无法触碰（又译触不可及）》。

　　　　在这部讲述了一位瘫痪在床的法国富豪和一位生活在平民窟的黑人护工之间，真挚的友谊的。

　　　　电影中，这首《》随着故事情节，喷涌而出的是对生命的赞美。

　　　　这同样也是沈武寰最喜欢的现代钢琴家作品之一，选择这首曲子几乎用不着犹豫。

　　　　当然，除了简单的主旋律以外，所有的伴奏、加花、装饰，全部由她即兴完成，这对沈武寰来说并不是一件难事。

　　　　清晰且流畅的右手旋律如同灵歌一般升腾了起来。

　　　　丝毫不需要左手去伴奏，她便在高音区奏出了一段极其清脆的主旋律。

　　　　老妇人听到这声旋律后脸上的喜色简直要流出来一样，马上双手放在了琴键上。

　　　　在一整段空灵、清脆、高亢的主旋律过后，沈武寰等待着老妇人的进入，她再次重新演奏了一遍主旋律。

　　　　果然，老妇人的本领非同小可，她脑海中的旋律在急速的生成，而此时此刻反馈在键盘上的便是中低音区的双手伴奏。

　　　　随着富有歌唱性的双手伴奏完美的搭配，沈武寰的兴致也被拉到了最高，她开始玩花的了。

　　　　八度主旋律。

　　　　八度后快速追加装饰音。

　　　　在高音区演奏完成后，便马上跑到低音区去演奏！

　　　　“哦买噶的！”

　　　　周围的人群响起了惊呼声。

　　　　并非是人群听到了什么，而是上面这句话并不是在形容手指。

　　　　而是沈武寰真的在跑。

　　　　她如同一个调皮的精灵，在琴键的高音区和低音区自由飘荡，在观众眼中，这哪是在演奏钢琴啊，这完全是在玩杂技呢！

　　　　但即便在整个演奏中加入了如此剧烈的动作，仍然没有让整个旋律有哪怕一丝的断裂感。

　　　　这多亏了老妇人的惊艳技艺，在如此短的时间里就抓住了沈武寰即兴的想法。

　　　　可沈武寰是这么容易被人抓住的人吗？

　　　　她脑袋里的对抗意识作祟，手上也开始使坏了。。。

　　　　如果说老妇人刚才的即兴表达着她在调性的各种变化极为擅长，那么接下来沈武寰则要表现的是超越常理的手指技术。

　　　　她的手指可以在极端的时间里按出许多超越人体关节难度的和弦。

　　　　这种变化最极端的体现在，她的右手中指在极快的速度下大幅度越过一个黑键，和无名指精准的落到两个黑键之间（到），与此同时，食指摸着黑键，大拇指和小拇指形成一个八度。

　　　　与此同时在保持着八度手势不变的情况下，快速变化为，中指按住音，而食指和无名指则分别按响升F和降C（中指右侧）上面。

　　　　仔细对照着钢琴琴键来比对，你会发现，这本身就是在挑战钢琴师的极限。

　　　　而这只是这段类似震音里小小的冰山一角。

　　　　在这段和弦中最最恐怖的是弥补的32分音符的轻微触键和大跳。

　　　　以极弱的触键奏响颗粒感极强的音符本身就是一件非常难的事情，更何况还要采取极快的速度，这几乎就在挑战这架立式钢琴的机能极限。

　　　　整首曲子，在沈武寰改编的伴奏下继续前行，而仍然弥漫着原曲的味道，只是这种改编让整个曲子的表现力更加丰富，同时更能带动周围人的情绪。

　　　　确实够能带动的。。。

　　　　刚才沈武寰这一连串单手大跳和弦变奏，简直把周围的人全部惊呆了，并不是这里面蕴含的超技有多麽耀眼，反而是更为直观的事情。

　　　　在那一瞬间，沈武寰的右手好像变成了两只！

　　　　老妇人在面对沈武寰这么一个冲劲无限的年轻人，也情不自禁的感叹自己老了。

　　　　刚才那段演奏，自己眼下是万万做不出来的。

　　　　但认老并不代表着她服输了。

　　　　老妇人张开了嘴巴，一串如同黄鹂一般，带有极强颗粒感的声音，从对方的发生系统里传递了出来，让在场的人简直应接不暇！

　　　　眼下的状况就连沈武寰都没有想到，眼前这个老妇人不但在器乐上面如此超凡，在声乐上也同样不同凡响。

　　　　对方开口可不是瞎唱，这是标准的西方古典声乐唱腔中最为炫技的技术，花腔。

　　　　此时的花腔夹杂着极其干净利落的泛音，宛如奥芬巴赫著名歌剧《木偶之歌》中那让人惊艳如同百灵鸟一般的花腔。

　　　　最重要的是对方的音准简直惊为天人。

　　　　要知道唱和听是完全两种不同的感觉，能够完美演奏钢琴的人也有可能唱歌五音不全。

　　　　想要将声音完全唱在该在音上，不单单是要拥有超凡的音准，更重要的是绝对超越人们想象的天赋。

　　　　这位老妇人不但唱腔极为高超，更重要的是，她的唱并不是秦驴技穷的随便唱唱。

　　　　在两人博弈的同时，对方的声乐武器仿佛就像是一架多出来的乐器。

　　　　而且能够她还能够通过改变共鸣腔体改变音色。。。

　　　　这特么简直是神赐的嗓子啊！！！

　　　　自己今天到底是遇到了什么人？

　　　　此时的沈武寰只感觉浑身发抖。

　　　　但并非是因为惧怕，她反倒觉得自己今天可真幸运。

　　　　竟然遇到能够和自己旗鼓相当的对手。。。

　　　　这种事情实在，难以想象。

　　　　在此时此刻，沈武寰也股动好发生所需要的所有肌肉。

　　　　毕竟可不是只有她一个人能唱呢！

第三百四十七章　卡斯缇娜夫人（）　
�1�3　　　　曾经沈武寰也获得过演唱方面的专业技能，更是和夏梦雪一起在b站上面上传过视频。

　　　　更别说，谈到古典音乐，声乐是始终无法迈过的坎。

　　　　莫扎特写过魔笛唐璜、贝多芬写过费得里奥，就连李斯特都写过一首歌剧唐�6�1桑科。

　　　　在古典音乐的分类之中，歌剧是必不可少的分支，而歌剧之中主要使用的唱法则是美声唱法。

　　　　16世纪意大利歌剧的兴起，确立和发展了美声学派的声乐技术和演唱风格，并随着时间流逝被延续到了今日，是万万不能不提的。

　　　　就像是刚刚过去的关于民乐的振兴一样。

　　　　民乐除了民族乐器之外，同样还有各种各样的民族唱法，这些东西都是无法被忽略的一部分，但现阶段沈武寰根本没办法插手。

　　　　沈武寰在获得这个技能之后，并没有过多的使用，毕竟她现在还没有开展歌剧的硬实力。

　　　　歌剧和交响乐是一样的，单靠个人的力量是无法实现的。

　　　　歌剧不但需要强大丰富的配乐，同样也需要演员。

　　　　而且还不能是一般的演员，这些特殊人才不但要拥有极强的唱功——歌剧演员上台是不能用麦的，这就意味着你必须要超人一等的声压，才能够让整个音乐厅都能够听到你的声音。

　　　　更别说歌剧首先是歌，其次还是剧，这就需要演员同样还要具备一定的舞台剧基本功。

　　　　这在现阶段的可是非常难以实现的，即便是首音也很少有学生报考美声专业。

　　　　一方面是因为美声在国内的就业情况非常困难，另一方面则是国内确实也没有人听歌剧。

　　　　多数情况还是因为翻译问题——多数创作歌剧的作曲家都是外国人，在国内听得人不多也没什么好奇怪的。

　　　　不过沈武寰还是闲来无事将这个技能升级到了2级，这就意味着任何唱腔她都能拥有专业级的水准。

　　　　此时老夫人的歌声传来，让人灵魂荡漾。

　　　　美丽无比的声线给人一种非常舒服的感觉，再配上主旋律的那种充斥着生命气息的感觉，更是恰如其分。

　　　　沈武寰短暂的思考之后，也开口了。

　　　　听老妇人的声音非常高亢，而她手指上的音符却非常的低沉，这就形成了一种层次感。

　　　　现在是在为沈武寰的曲子伴奏，她自然不会使用太突兀的声音，一切都是为了曲子服务。

　　　　从沈武寰口中飘荡出来的声音则非常的低沉。

　　　　她使用的是腹部共鸣腔，用女低音的声音给着伴奏。

　　　　虽说是女低音，但在美声唱法的分类中，女低音唱的确是标准的中音，大约在钢琴键盘的中央c下面的f音向上两个八度。

　　　　此时此刻，两种人声加上钢琴的高低声部组合成了一种特殊的现场交响，让人真是目不暇接。

　　　　沈武寰和老妇人的声音和音准都如同乐器一般，即便叫做人声乐器也没有什么不对的地方。

　　　　这就是神奇的地方，这个世界上，能够唱歌不跑调的人是非常多的，但能够把每个音的音准都唱的完美无瑕的人，却少之又少。

　　　　而如今在法兰克福的飞机场候机大厅里，却有着这么两位！

　　　　真是难得一见的场景啊！

　　　　两人的演奏和唱腔为现场的观众带来了一出非凡的音乐盛宴，着实有些太过奢华，甚至让他们都有了一种惊喜过旺的感觉。

　　　　终于，旋律和歌唱进入了尾声，沈武寰索性把歌唱的部分交给了对方，而自己则专心演奏。

　　　　老妇人这边显然