变身古典女神-第132部分

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　　　　“你看到了没。。。这个小孩子已经在学演奏表现力的东西了，这种东西十岁学会不会太小了点，她竟然还听得懂？”胡亚玲在辛向阳耳边说着悄悄话。

　　　　“我好像想起来了，之前不是说国内出了个钢琴天才嘛。。。说不定就是这个孩子。。。”

　　　　辛向阳整个人都不好了，她虽然不是学钢琴的，但她练了这么多年小提琴才堪堪进入演奏级的门槛，没想到这个小女孩竟然。。。

　　　　之前人家让她叫师姐的时候，她还以为对方只是小孩子心性，没想到，对方是真的有这个实力的。

　　　　“好了，课就上到这里，我们来弹下这首曲子，伴奏交给你，没问题吧？”

　　　　沈武寰说完递给琪琪一份乐谱。

　　　　琪琪看了看问道：“这就是老师的新曲子吗？”

　　　　“嗯嗯，是‘新曲子’。”沈武寰冲着琪琪眨了眨眼睛。

　　　　“好吧，我知道了。”琪琪对沈武寰可是懂得很。

　　　　实际上这首曲子她早就和老师一起演奏过，虽然不是公开演奏，但让她担任钢琴伴奏的角色并没有什么问题。

　　　　沈武寰转过头对着辛向阳说道：“那接下来我就要给你演奏新曲子了，我最后确认一下，你有没有兴趣跟着我学？”

　　　　“我们曲子都没听过，你干嘛要逼向阳跟你学啊？”胡亚玲又跳出来表达不满。

　　　　沈武寰强是强，但这并不足以改变她在胡亚玲心中的猥琐形象。

　　　　沈武寰就这么的看着辛向阳也不说话，她把选择权交给对方。

　　　　潜台词就是：“我不会先给你演奏一遍，然后再问你学不学，你只有一次机会，拒绝了就是和我无缘。”

　　　　“我。。。”辛向阳相当的纠结。

　　　　沈武寰的名气基本上都在钢琴上面，《克莱采》的名气虽然与日俱增，但显然是无法和她钢琴方面的造诣相提并论的。

　　　　到了辛向阳这个级别，选择老师肯定是选权威性高的。

　　　　如果她是钢琴专业的，此时绝不会有任何犹豫，但她毕竟是提琴专业的。。。

　　　　这里面复杂的取舍，确实不是短时间能够作出决定的。

　　　　可沈武寰偏偏就喜欢干这种事情，她讲究个缘分，如果没有这种当机立断魄力，自然也没有资格学习到来自大师的伟大音乐。

　　　　沉思了半晌之后，辛向阳露出坚定的神色道：“我愿意跟您学。”

　　　　“向阳。。。咱们连什么曲子都不知道，你怎么随便就答应她了？”胡亚玲一脸不解的看着辛向阳。

　　　　辛向阳也不知道自己为什么会答应，仿佛冥冥之中有一股力量在推动着她作出决定。

　　　　“好，那既然如此，那我们就准备准备。”

　　　　沈武寰从辛向阳怀里拿过提琴箱子，放在钢琴上，拿出了自己的加农炮。

　　　　她并没有像普通的演奏家拿到琴先来一遍音阶熟悉一下琴此时的状态，直接搭上弓就准备开始演奏了。

　　　　这更加让辛向阳觉得奇怪。

　　　　接着沈武寰对着琪琪点了点头，朗声道：“La　Campanella。”

第二百二十三章　帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》（求月票！）（）　
（小协指的是小提琴协奏曲，标题写不了这么长。）

　　　　这首曲子是帕格尼尼六首小提琴协奏曲中的第二首的第三乐章。

　　　　原名叫做《b小调第二小提琴协奏曲》，后来因为第三乐章之中有小提琴模仿钟声和“三角铁”互动的声音而闻名，更多的被单独拿出协奏曲来讨论。

　　　　整个第三乐章称为“La　Campanella”，采用回旋曲式写作而成，可叫“钟声回旋曲”，也可叫“泉水回旋曲”，普遍叫“钟声”的比较多一些，甚少有人知道这首曲子还能叫做“泉水”。

　　　　这是一首举世闻名的小提琴协奏曲，其中的第三乐章甚至比整首协奏曲更加的富有知名度。

　　　　当然还有一首比这些还要出名的同源曲目，这里我们暂时留个悬念。

　　　　沈武寰将加农炮架好，整个人的气势一下子完全改变。

　　　　玩世不恭是她、软萌可爱是她、严肃严厉也是她。

　　　　但只有见过她这一面的人才知道，只有演奏曲子的时候，沈武寰才是沈武寰，无论是不是靠着系统赋予的技能，沈武寰都是一位天生的演奏者！

　　　　让人惊异的“飞跃断奏”冲上云霄。

　　　　灿烂辉煌的歌唱性旋律，仿佛向着天空高歌！

　　　　琪琪恰到好处的钢琴伴奏也随之而来。

　　　　高音区的纯净声音断奏，在小提琴辉煌的旋律映射之下显得相得益彰。

　　　　短短的数个小节过去了。

　　　　辛向阳才知道自己真的没有选错。

　　　　眼前让人目眩神迷的神奇音色让她痴迷，她甚至已经控制不住自己的双手，她也想要演奏这首曲子。

　　　　可与此同时，她也发现了问题。

　　　　“为什么沈教授的小提琴可以发出如此特殊的金属音？”

　　　　这回可不是琴音色的不同。

　　　　小提琴的音色是高亢且辉煌的，但沈武寰此时演奏的音色却在不失高亢的同时更加的偏向金属化、硬质化！

　　　　这就是与帕格尼尼让人惊异的“飞跃断奏”齐名的“近马奏法“了。

　　　　意大利语称：“sul　ponticello。”

　　　　所谓“近马奏法“顾名思义就是拉琴时弓靠近琴马部份进行演奏。

　　　　因为靠近琴桥则声音变硬变尖，而整首《钟》的立意正是如此，模仿钟声。

　　　　钟声的是什么样的？

　　　　古老的钟都是由重物撞击金属制大钟造成能够传播非常远的震荡声音。

　　　　这可不是很多人想象中的那样机械座钟的“滴答”声能够比拟的。

　　　　所以整首钟的演奏音色更加高亢且有质感。

　　　　因为改编弓弦位置来造成音色改变的方式其实非常容易发现，但事实上在帕格尼尼之前，很少有人能够真正将这种东西运用的演奏技法之中。

　　　　“近马奏法”在这个世界同样也没有，有些事情永远是说起来容易做起来难的。

　　　　正因为没有，所以造成的震撼也是非常的明显的。

　　　　漂亮的人工泛音配上“近马奏法”展现出来的高亢笛声仿佛能够穿透云层。

　　　　连续的人工泛音和钢琴高音区清脆的声音交相辉映，展现出了这首协奏曲无与伦比的美妙主题。

　　　　“等等，刚才的那是什么？”

　　　　辛向阳简直没有反应过来。

　　　　刚才的那一段小提琴和钢琴的互动，展现出来的特殊意境和音色简直让人震惊。

　　　　她还是第一次见到小提琴曲目之中有这样的表达方式的！

　　　　紧接着小提琴快速且辉煌的连续跳弓，旋律性极强的歌唱性旋律炸裂开来，只让辛向阳看得眼花缭乱。

　　　　她此刻终于知道为什么琪琪这么厉害的孩子会把沈武寰当做神一样崇拜了。

　　　　此时在辛向阳的眼中，沈武寰绝不仅仅是一位教授那么简单，她此时已经化身为小提琴中的王者。

　　　　她随手的拉奏都让人如痴如醉。

　　　　整首《钟》的旋律带有着帕格尼尼极强的个人色彩。

　　　　英雄性、忧郁性、喜悦性，这是帕格尼尼小提琴感情风格的三大标志性感情。

　　　　帕格尼尼所在的时代还比较的封建，他的乐曲风格和当时整体严肃的大环境相当不符合。

　　　　所以帕格尼尼是以一名战士的身份进行演奏的！

　　　　他的乐曲之中隐藏着特别多的进行曲动机，展现出了他绝无仅有的反抗封建礼教的精神！

　　　　同时帕格尼尼一直热衷于用小提琴模仿其他音响。

　　　　比如说对号角的模拟、对于笛声的模拟、对于钟声的模拟。

　　　　相信这也是他能够利用“近马奏法”来演奏曲子的动机。

　　　　可以说帕格尼尼的音乐具有相当的英雄气概，他是一位极具开拓精神的英雄式人物。

　　　　而忧郁性和喜悦性虽然完全相反，但他却可以完全将这种两种感情隐匿在同一首曲子之中。

　　　　钟声之中就有这样的段落。

　　　　在一段激昂的钢琴伴奏过后，小提琴的音色突然转变成为哀伤的让人不忍聆听的状态。

　　　　可帕格尼尼在这一段的处理上并没有让这种哀伤的感情保留太久，马上就是三度重叠音奏法的动机与快速分散和弦对话交替呈现，继续左手拨奏、八度半音阶、叠音等技巧，让人完全反应不过来。

　　　　沈武寰在小提琴技法上的处理已经到达了出神入化的地步，她的所有处理都干净利落，没有丝毫拖泥带水。

　　　　整体的形象也极富观赏性。

　　　　让人想要把她的身影深深的印刻在脑海之中方肯罢休！

　　　　一连串快速的演奏过后，整首曲子进入了结束端。

　　　　仿佛是再现部一般的主题重现开始，在结尾处以极快速度的叠音下行音型向下方飞快降落。

　　　　连续的跳弓之后，低沉的尾音之中整首曲子演奏结束。

　　　　辛向阳整个人都楞在了原地。

　　　　这首曲子的表现力是她从未见过的，它的表现力之丰富远超她所见过的一切曲子。

　　　　甚至沈武寰之前的那首《引子》从复杂的程度上也远远难以望其项背。

　　　　整首曲子的结构上面只是简单的成三段式结构。

　　　　可其中的音型的变化、技巧的复杂程度让人为之惊叹！

　　　　最让人惊讶的是这首乐曲的艺术表现力和感染力简直突破天际！

　　　　辛向阳甚至觉得这首曲子即使再过几百年依然能够让人热血沸腾。

　　　　可正当她这么想着的时候，沈武寰说道：“怎么样，感觉如何，这首简单版的‘La　Campanella’？”

　　　　听了这话，辛向阳差点没一屁股坐在地上。

　　　　“这还是简单版的？你怕不是疯了吧？”

第二百二十四章　那里捡来的野女人？（求月票！求各种票！）（）　
在辛向阳看来，这首《钟声》不但在表现力上非常不凡，甚至在难度上也比《引子》更加高超几分。

　　　　这已经足够让她震惊的了。

　　　　可即便这样，沈武寰依然说这是简单版的。。。

　　　　这首曲子还能怎么增加难度啊？这已经很完美、很完整、很变态了不是吗？

　　　　事实上确实如此，沈武寰刚才演奏的这首曲子确实是《钟声》，只不过是后来的《钟声》而已。

　　　　之前也有介绍过帕格尼尼的故事，这次我们来讲讲《钟声》的故事。

　　　　这首曲子的原版，因为在后半段有大量的同把位大跨度和弦、指拨、连续跳弓同时进行，如果不是非常人根本没法演奏。

　　　　这也是为什么帕格尼尼被称为琴魔的原因，从商业角度上来看，无论是在现代还是在当时，帕格尼尼绝对是无与伦比的商业小提琴家，他知道听众们会为什么样的音乐买单！

　　　　但以出版商的角度来看，除了作曲家之外没有人能够演奏的曲子，贩卖的价值就不大了（事实上原版并非没有人能够演奏，只是仅有几个人能够演奏而已）。

　　　　所以出版商和帕格尼尼协商过后，才有了后续的简略版。

　　　　不得不说虽然《钟声》现版本比初版简单不少，但相对的艺术性也增加了不少，所以才能够成为小提琴的旷世名曲。

　　　　即便简单化之后，其折磨人的程度仍然惊世骇俗，无数人即使练习这首曲子都到了要发狂的地步！

　　　　“沈教授。。。请您解释一下什么叫做简单版的？”辛向阳连忙问道。

　　　　“因为这是一首协奏曲嘛，用钢琴作为伴奏的话难度就会低不少，考验的是演奏者和伴奏者之间的默契，如果是和乐团合作的话，难点就会额外增加，这就需要研究很多东西了。”沈武寰并没有直接说出原因。

　　　　“协奏曲？”

　　　　辛向阳还没什么反应，胡亚玲就叫了起来。

　　　　因为这是把协奏曲的第三乐章单独取出来的一部分，总时长为10分钟左右，光靠听是没办法判断这是一首协奏曲的，而胡亚玲又是一名指挥，理所当然的已经开始在脑袋里配器了。

　　　　“是的，这是一首协奏曲的第三乐章，这个版本的总体偏高，但我相信向阳是可以应付的。”沈武寰微笑着说道。

　　　　辛向阳听到这里虽然还是在意沈武寰的用词，但其实已经大致上了解了她的用意。

　　　　这是一首协奏曲，想要演奏的话，要么钢琴伴奏，要么乐团合奏。

　　　　因为乐团的关系，辛向阳肯定会选择和乐团合作。

　　　　但整首曲子的难度却又让人无法直视，哪怕沈武寰说的再轻松，但实际上即便是辛向阳这个级别的选手，恐怕也不可能在短时间内掌握住这首曲子。

　　　　更别说乐团部分的难度也着实不低。

　　　　综合下来，无论是乐团还是辛向阳，都需要沈武寰的指导。

　　　　就这样，沈武寰即使没有得到胡亚玲的原谅，却依然毫无�