大戏骨-第451部分

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　　　　安迪的视线落在了罗伊身上，表达了歉意——上次递交的九个剧本，按照现在看来，没有一个用得上，罗伊等于是做白工了。

　　　　罗伊却丝毫不慌张，蓝礼的选择和他的判断契合在了一起，这是好事，两个人的合作迈出了坚实的第一步。至于安迪这方面，来日方长，他们还可以慢慢磨合，“既然你如此说了，那是不是意味着，你有更好的替代品？”

　　　　罗伊的视线落在了蓝礼手中的第二个剧本上，不过蓝礼暂时没有翻开。

　　　　“替代品？”安迪轻笑了起来，“我不会使用这个词。但……”安迪停顿了片刻，似乎正在思考应该如何形容更为准确，“如果你中意’环形使者’的话，这个项目确实是一个更好的选择。”

　　　　安迪的语气有些迟疑，不像刚才提到“黑影”那样肯定和积极，蓝礼也没有瞎猜，直接开玩笑地说道，“你的语气听起来可不是非常有说服力。”

　　　　安迪也没有兜圈子，诚实地说道，“目前这个项目，仅仅只是立项了而已，关于这个项目，我和华纳兄弟接触了三次，三次都是不同的制作人。可以看得出来，华纳兄弟自己目前也没有理清一个思路，他们仅仅只是买下了剧本的拍摄版权而已，其他所有内容都还处于待定状态。”

　　　　听起来天方夜谭，但现实里却十分正常。电影公司几乎每一天都在确立新的项目，不要说一整年了，即使是以月为单位，每家公司每个月可能都有三、四十个项目确立，从确定立项到正式开拍，这个过程可能是三个月，也可能是十年，它需要有人在背后推动，可以是制片人，可以是导演，可以是演员，可以是编剧，简单来说就是一个推动者，否则就会被淹没在无数项目之中。

　　　　不仅如此，即使确定了项目推动者，项目的推进速度也要看这位推动者的能力和人脉。

　　　　以“黑影”为例，项目确定了蒂姆…波顿之后，蒂姆刚刚贡献了一部全球十亿票房的作品，自然是得到了足够重视，再加上蒂姆已经在业内打滚了将近三十年，人脉非同小可，只要他一召唤，约翰尼就愿意响应，自然而然，项目就得到了华纳兄弟的大力支持。

　　　　安迪刚才所说的项目，显然就是无人问津的那一种。

　　　　“我仔细探听了一番，目前看来，华纳兄弟的预算应该是在一亿美元左右，因为这是一个典型的科幻剧本，对视觉特效有着严苛的要求。”安迪继续说明到，可以看得出来，这依旧是一个商业大片的项目，至少比“环形使者”要更加有底气，“目前项目没有找到导演，没有找到进一步调整的编剧，制片人的话，则是蒂姆…刘易斯（Tim…Lewis）正在推动。”

　　　　“蒂姆…刘易斯。”罗伊重复了一遍这个名字，“’哈利…波特’后面几集的联合制作人？”安迪点点头表示了肯定。

　　　　蒂姆…刘易斯是副导演出身，第一部作品就是史蒂文…斯皮尔伯格的“太阳帝国”，在业内混迹了十五年之后，与华纳兄弟建立了良好的合作关系，从“哈利…波特与凤凰社”开始，进入了联合制作人的名单。

　　　　他可以算是华纳兄弟的嫡系制作人，不隶属华纳兄弟，但关系却十分紧密。但华纳兄弟之外的人脉比较薄弱，话语权也不够。由这样的制作人来推动项目，他可以立项，他可以争取到一亿的成本，甚至可以争取到一些便利，但快速推动的能力就严重不足了。

　　　　算是有利有弊的一个情况。

　　　　难怪安迪如此犹豫了，和“黑影”比起来，这个项目似乎有点遭受冷遇的模样。以它来对抗环球影业，分量终究还是欠缺了一点，在华纳兄弟之外，还需要更加强力的制作人和导演才行。

　　　　“但是？”蓝礼示意安迪继续说下去，安迪绝对不会无的放矢，即使考虑到了那么多复杂的状况，安迪还是把剧本带到了蓝礼面前，肯定不仅仅只是因为华纳兄弟作为后盾。

　　　　安迪的双手轻轻地敲打了一下肚皮，“但它是2010年黑名单上的剧本，一共获得了四十五票，排名第三。”仅仅这一句话，分量就已经足够。

　　　　“这个剧本我仔细阅读过了，十分出色，作为一部商业电影是如此，作为一部科幻电影也是如此。我觉得有点类似于’土拨鼠日’和’蝴蝶效应’的综合体，和’环形使者’也是有着异曲同工之妙。最为重要的是，男主角简直就是为你量身打造的，不仅分量足够，而且角色还有一些内心戏，对演员的演技是一种考验。”

　　　　不过简单的两句话，安迪却送上了足够多的称赞，甚至不逊色于“黑影”，可以看得出来，他对剧本确实满意。

　　　　“但，剧本仅仅只是地基而已。导演、演员、制片，这些环节一切都是未知的。”安迪接着说道，“我看好它的潜力，但不确定的因素太多了。所以，如果是这两个剧本之中挑选的话，我还是更加倾向于’黑影’。”

　　　　不是因为“黑影”多么出色，而是因为已知的因素更多，更加容易做出判断。这对于商业电影来说，才是至关重要的。

　　　　“这可是剧本黑名单！”罗伊重复地说道，“出现在黑名单之上的商业作品，这可着实太罕见了。”

　　　　安迪轻笑地点了点头，“所以，我没有办法拒绝，终究还是把剧本要了过来，希望蓝礼可以做出一个决定。”

　　　　“剧本黑名单？”蓝礼意味深长地说道。。1

614　黑榜名单（）　
在好莱坞的电影制作工业之中，剧本是其中最为基础、最为简单的一个环节，仅仅只需要一台打字机和一名创作者就足够，几乎是零成本的创作环节，这也吸引了大量的创作者。

　　　　根据统计，好莱坞每年都可以诞生五万个剧本，这还不包括那些没有注册在案的学生、爱好者、业余编剧的作品，但是，在这些剧本之中，每年只有不到两千部作品可以立项，最后只有不到三百部作品可以真正投入拍摄，至于最终登陆影院放映的，比例则不到百分之零点三。

　　　　另一方面，对于电影公司来说，他们必须对剧本进行筛选，挑选出适合拍摄成为电影、能够赚钱的剧本，这是一个无比困难的过程，只能通过人工来完成，于是每一家电影公司都设立了影视前期开发经理，他们每天的工作就是从海量的剧本之中挑选出值得投资的项目，一天就需要阅读数十个乃至数百个剧本。

　　　　除了竞争激烈之外，那些无人代理的新人编剧，电影公司也会敬而远之。因为他们没有官方渠道确认，这些剧本是否涉及了剽窃、抄袭。于是，这也使得影视前期开发经理获取新鲜剧本的渠道变得又老又旧，难以突破创新。

　　　　一方面，好莱坞的制片公司因为寻找不到出色的剧本而头疼；另一方面，有才华的编剧却又因为自己的作品得不到赏识而苦恼。

　　　　“剧本黑名单”就是在这样背景之下诞生出来的，2005年，一名影视前期开发经理富兰克林…莱纳德（Franklin…Leonard）终于再也无法忍受低下的工作效率，他们不仅仅需要大量阅读，而且还要重复阅读，许多剧本在各大制片公司之间互相传阅，来来去去之后，重复阅读剧本是高概率事件，这不仅消耗了大量精力，而且收效甚微，简直就是大海捞针。这一年的圣诞节，富兰克林绝对主动出击。

　　　　当时，富兰克林给自己的八十名同行发出了电子邮件，希望他们可以列举出当年看过最好却暂时没有投入拍摄的剧本，作为交换，他也会向这些同行提供别人所递交的清单。在这些名单之中，富兰克林根据大家的推荐，制作出了一份“黑名单”。几天之后，这份名单就传遍了好莱坞，成为业内人士最为时髦的圣诞节礼物。

　　　　经过这些年的发展，“黑名单”已经逐渐形成了系统，参与评选的人越来越多，今年的黑名单，参与评选的业内人士达到了五百人规模，这已经足够代表整个好莱坞的审美品位。这五百人会在圣诞节前，向富兰克林提供自己这一年里看过的最好剧本，富兰克林会根据得票高低，从中挑选出七十到一百部剧本，整理好作者的联系方式、所属经纪公司等资料，形成所谓的黑名单文档。

　　　　这一份黑名单非常受业内人士的欢迎。首先，它是由业内专业人士评选的，质量有足够保证；其次，整个名单不涉及商业利益，而且它不计较编剧的名气和地位，上榜的唯一要求就是至少得到六位业内人士的推荐。

　　　　目前为止，黑名单上淘出来的优秀剧本，包括了“女王”、“朱诺”、“充气娃娃之恋”、“国王的演讲”、“贫民窟的百万富翁”、“社交网络”、“阳光小美女”、“在云端”、“斗士”；而在不远的未来，还出现了“逃离德黑兰”、“少年派的奇幻漂流”、“爆裂鼓手”、“内布拉斯加”、“狐狸猎手”、“美国狙击手”等等。

　　　　值得一提的是，安迪上次递交给蓝礼的“被解救的姜戈”，同样是黑名单上的作品。

　　　　由此就可以看出黑名单作品的价值了，虽然说成品质量还有待商榷，但不可否认的是，作为基础的剧本方面，这就已经得到了足够的保障，尤其是对于讲究剧本的奥斯卡系艺术电影来说，就更是如此了。

　　　　仔细浏览黑名单，就可以发现，这上面的剧本大部分都不是大规模的电影，而是以人物内心情感为核心的剧本，换而言之，小成本、小投资、小制作、小格局的剧本占据了大半。

　　　　最主要的原因就是，商业电影的剧本是有固定套路的，三段式结构，起承转合以及高/潮铺垫，乃至于小高/潮的酝酿，这都是有模板的。

　　　　以“复仇者联盟”为首的漫威系列电影就是典型代表，甚至严苛到三分钟抖一个包袱、五分钟推动一个剧情、十五分钟一个转折，这都是有迹可循的。他们的剧本就是最具代表性的商业模板。

　　　　仔细看一看，漫威系列电影更加喜爱使用无名导演、新人导演、二线导演，每一部续集更换导演更是习以为常，因为他们需要的不是一个“充满创作力、充满风格化”的导演，而是一个中规中矩、按部就班、完成任务的导演，严格按照剧本的框架结构完成拍摄。

　　　　所以，讲究剧本结构、讲究人物情感、讲究思想创新的黑名单之上，想要挖掘出符合商业大片标准的剧本，本来就是一件难事。大部分的商业剧本，都是量身定制的。虽然“被解救的姜戈”足足投资一亿美元，但这却不能称为商业剧本，韦恩斯坦影业之所以愿意如此大手笔，完全是因为昆汀…塔伦蒂诺的面子。

　　　　印象之中，即使到了2017年，黑名单上的商业电影剧本也屈指可数。

　　　　现在，“明日边缘”不仅入围了黑名单，而且高居榜单第三位，得到了业内专业人士的一致认可，质量有所保证；而且，这还是符合商业大片标准的科幻剧本，安迪自然是喜出望外，这样的剧本不仅仅是可遇不可求，甚至可以说是千载难逢。对于蓝礼来说，方方面面都是再合适不过了。

　　　　不过，对于华纳兄弟这样的顶尖公司来说，他们反而不太喜欢这样的剧本。他们始终坚信着，商业电影的剧本需要模板，像黑名单里那些天马行空、以质取胜的剧本，反而会引发他们更多的担忧。所有业内人士都知道，对于商业电影来说，优秀的剧本是重要的，却不是必要的——

　　　　节奏掌控、风格定位、高/潮设定、视觉特效、叙事手法等等环节，这才是决定性的环节。

　　　　不要说华纳兄弟了，即使是安迪自己，言语之间也充满了不确定。商业电影和艺术电影，终究还是不一样的。

　　　　一部优秀的艺术电影，拥有了一个优秀的艺术剧本时，就已经成功了一半；一部优秀的商业电影，拥有了一个优秀的商业剧本时，却仅仅只是刚刚起步。

　　　　剧本登上黑名单之后，仅仅只是初稿而已，在投入正式拍摄之前，剧本还会经过层层修改，并且确定为最终拍摄版本，定稿之后，剧本的面貌、故事情节，乃至于人物和主题都会发生巨大的变化。

　　　　以“少年派的奇幻漂流”为例，在黑名单之中，这个剧本的作者是让…皮埃尔…热内（Jean…Pierre…Jeunet）和纪尧姆…劳伦特（Guillaume…Laurant），两位都是法国盛名在外的电影人，但是“少年派的奇幻漂流”真正上映时，编剧却是大卫…马戈（David…Magee），写出了“寻找梦幻岛”的编剧。

　　　　这涉及到了好莱坞编剧的署名权问题。在编剧工会的官方规定里，一个编剧对最终剧本的贡献需要超过百分之三十才有资格署名，如果低于百分之三十，则没有署名权，所以一个剧本的编剧，一般不会超过三个。

　　　　在