聊斋好莱坞-第99部分
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而作为资方代表的制片人，当然比导演这个高级打工仔更有权力。
于是……
这方面的反例并不少见，比如赫赫有名的《天国王朝》，就是典型的被制片人乱剪坑死的例子。
甚至于，因为制片人时不时会坑爹的情况，还催生了一种特殊的电影版本——
导演剪辑版！
顾名思义，这是完全参照导演的意志剪辑出来的版本。
表面上看，这是对没有剪辑权的导演的一种补偿。
而实际上，导演剪辑版的产生，还有一层因素，是为了卖dvd和录像带——
票房成功的电影，影迷如果听说还有不一样的导演剪辑版可看，很可能会在好奇心之下，再多付一次钱。
至于票房失败的电影，与首映版本不同的导演剪辑版则是片方收回成本的一大利器。
这个时候，往往就会传出制片人不顾导演意见乱剪的新闻——虽然这很多时候的确是事实——然后给导演们营造出一种心血付诸东流的悲剧色彩。
于是，观众们基于同情弱者的心理，再加上“再烂还能比现在更烂吗？”的好奇心作祟，往往也会花钱。
然后，本来在亏损的片方，可能不知不觉间，成本就收回了……
所以，很多时候，互相争夺影片主导权的制片人和导演，其实是一对保证盈利的双保险。
制片人保证导演不暴走，好拍出符合市场需求，能赚钱的片子。
而制片人一旦失手，票房失败时，导演又可以心安理得地把锅甩到前者的头上，然后再通过一个导演剪辑版，看能不能力挽狂澜，挽回成本。
不过，后面这招，只有一些有名望的大导演才用的出来，例如雷德利·斯科特——起码《天国王朝》确实通过这种办法，减少了不少的损失。
当然，事实虽然如此，但导演们并不一定了解这资方的鬼域伎俩。他们只是单纯的希望电影能符合自己的期望。
实际上，大部分电影的导演剪辑版都会比制片人主导的上映版本评价要好，但这丝毫改变不了最终剪辑权的所属。
因为这种好评是有猫腻的——
首先，比起影院版本，导演剪辑版一般是在dvd或者录像带中发行的。
这个版本不需要考虑分级问题，可以加入一些更有冲击力的镜头；
这个版本也不用考虑时长问题，所以有了更多的时间可以把故事讲述清楚。
再加上影迷观看录像和dvd时，他们可以跳过、快进和暂停，可以随时休息，所以对时长的敏感度，要远远低于电影院中。
——电影院中，观众只能一气呵成的看完电影，就很容易感到疲劳。而且，就算他们身体不会疲劳，他们的膀胱也会提醒他们的。
其次，会观看导演剪辑版的影迷，一般多少对观看的电影有一定的好感。
这其实相当于在观影之前，先对观众进行了一次筛选。
选择的观众本身忠诚度就更好，自然得到的评价也就更好。
至于最后一点，真的就可以说是作弊了——
想想导演剪辑版出现的时间吧！
一般dvd或录像带的出现，都会在影片上映一年之后，最短的也要有三个月。这段时间，导演完全可以总结上映电影的教训，重新剪辑一版。
这种站在前人肩膀上的剪辑版本，要是还得不到更好的评价，那不是没天理吗？
所以，导演剪辑版再怎么得到好评，都动摇不了制片人对最终剪辑权的把控。
然而，到了夏洛特这里，事情又有所不同了——
无论《致命弯道》还是《忌日快乐》，名义上的最终剪辑权都不是他的，但实际上映版本，却都是遵从他的意志进行的剪辑。
能出现这种诡异情况的原因有很多——
首先制片人威斯伍德先生本身不太擅长剪辑，所以对他比较放权。。。
《致命弯道》时，早期为了节省成本，剧组甚至连剪辑师都不准备用。
到了后期，威斯伍德先生忙于利用维安尔斯谷系列事件进行宣传，为了赶时间，不得不向夏洛特开放了剪辑权。
而到了《忌日快乐》的时候，威斯伍德先生对夏洛特已经比较信任了。
至于另一个可以对剪辑指手画脚的第二制片人朱迪·福斯特，却又因为画皮事件，不得不对他言听计从……
以上情况，导致两部电影中，夏洛特明明没有最终剪辑权，却实质上把控了剪辑。
然而，这种好事，在《断头谷》的时候，很可能将不复存在。
因为根据夏洛特对原本世界的记忆，这部电影的制片成本是500万美元。这就算不是超大制作，也是一般的大制作了。
这种程度的投资，投资人们会信任夏洛特这个只拍了两部电影的导演，让他放手剪辑吗？
甚至于，让他作为导演，可能不少投资人都会很不放心。
这就比较麻烦了。
作为穿越者，夏洛特自问，在剪辑方面，他其实会比一般的导演更加理智一些。
尤其，他在原本的世界中，是看过电影的成片的，这就让他在剪辑时，可以像那些导演剪辑版一样，站在“前人”的肩膀上进行创作……
所以，他觉得自己主导剪辑，能得到比较好的结果——
“说到底，一个不想要剪辑权的导演，绝不是一个好导演啊！”
夏洛特无奈地叹息着。
他这次来找朱迪·福斯特，除了商量电影本身，也是为了能在最终剪辑权问题上得到影后小姐的支持。
为此，他还特别准备了一个杀手锏——
“有这个的话，应该没问题吧！”
摸着手提包中的人皮书，夏洛特暗暗想到。
第162章 魔法天书（）
“这是你临时创作的剧本！？”
看着夏洛特递给她的剧本草稿，朱迪·福斯特有些惊讶，
“最近几天赶出来的？”。。
“……是的。”
虽然事实并非如此，但夏洛特也没有傻到直说自己最近三天干了什么，他点了点头，
“看完《沉睡谷传奇》后，我对你说的改编计划很有兴趣，所以就赶了个剧本草稿出来。”
“你这剧本……”
朱迪沉吟了一下，
“似乎对原著的改编幅度很大啊！”
“这是必然的啊！”
夏洛特双手一摊，
“原著可是华盛顿·欧文9世纪初的作品，跟这个时代相比，很多观念的差异都太大了。要符合现在观众的口味，大规模的改编是必须的！”
“的确是这样！”
影后小姐被夏洛特说服了，
“所以你引入了很多侦探电影的元素？”
“是这样没错！”
夏洛特露出一个坏笑，
“我其实很想知道，一个信奉逻辑与推理的福尔摩斯的信徒，遇到无头骑士这样真正的怪物时，会是什么表情。”
“你这个人可真是恶趣味！”
想象一下那个情景，影后小姐也捂着嘴笑了起来，
“不过我很喜欢这个想法。”
“在我的规划里，这将是一部黑暗风的奇幻恐怖片。”
夏洛特继续陈述自己的计划，
“而融合了侦探片的元素后，可能还会有些搞笑成分。”
“听起来似乎很有意思！”
朱迪·福斯特点了点头，
“说起福尔摩斯，我倒是想起了一部一年多之前上映的片子，好像叫《福尔摩斯归来》——”
“那部电影啊！”
夏洛特一下子想了起来——他之前跟查理兹看过那部电影的录像带，
“那是一部讲述福尔摩斯来到现代社会的故事，虽然上映的时候票房不高，但我个人觉得还是蛮有意思的。”
“你也看过！？”
朱迪顿时来了兴趣，
“我当时还是偷偷……咳咳，总之，你想要的就是那种感觉吗？”
“应该不太一样！”
夏洛特皱着眉头想了想，
“我更希望得到的，是一种奇幻恐怖的感觉，而不是……该怎么说呢？”
他突然眼前一亮，
“我给你大致演示一下吧！”
“演示！？”
朱迪被夏洛特说的一愣，可下一刻，看到对方从手提包中拿出的东西，她却一下子跳了起来。
“你怎么把这个东西又拿来了！？”
夏洛特手中拿着的，赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮书！
“别紧张！邪神已经被我消灭了！”
夏洛特赶忙解释，
“现在这本书，被我改造了一下，有了一个特殊的用途。”
“特殊的用途！？”
朱迪·福斯特小心翼翼地看着夏洛特手中的人皮书，似乎那是一只随时会择人而噬的猛兽。
“不会又是——”
“你直接看一下好了！”
说完，夏洛特就翻开了人皮书。
“这是——”
朱迪·福斯特一下子愣住了。
在人皮书的书页上，显示的不再是繁复的古代文字，而是一片泛黄的空白。
不对，那不是空白！
朱迪的眼睛死死盯着那里，泛黄的空白中，可以看到一个黑点逐渐放大——
“这是——无头骑士！！？”
看到黑点逐渐放大，最终化作一个浑身漆黑，手持战斧，骑着黑马，却没有头的骑士，影后小姐的瞳孔猛地放大，
“你是怎么做到的？”
“当然是用了一些神秘的东西。”
夏洛特耸了耸肩，
“在杀死邪神后，我就研究能不能废物利用一下这本人皮书。后来我发现，我可以把自己脑子里想象的一些画面，直接用这本书具现出来。”
“就像这样？”
朱迪愣愣地指着人皮书上的那个无头骑士，
“确实很直观。”
“还不只这样——”夏洛特得意的一笑，
“你看！”
随着他的话，人皮书上的画面一下子发生了变化——
浑身漆黑的无头骑士一下子动了起来，而在他的前方，则出现了一个惊慌失措，正在逃跑的男人。
无头骑士策马奔腾，离男人越来越近，然后——
“噗！”
鲜血飞溅！人头飞起！！
“啊！！”
虽然人皮书上的画面更接近动画，可真实的质感，还是让朱迪·福斯特下意识地惊呼了一声。
“这个东西……”
影后小姐立即意识到了人皮书的用途——
“你不会打算用这个来制作前期动画吧？”
“你不觉得很合适吗？”
夏洛特反问道。
电影拍摄过程中，经常出现一个问题，就是好剧本，或者说好故事拍不出好电影。
这里面原因非常复杂，但如果排除一些人为因素，从纯技术层面上考虑，其实就是导演把文字剧本转化为动态的画面过程中出了问题。
实际上，从文字到画面的转化难度之大，所有导演都知道，这也是分镜头剧本会产生的原因。
而大部分导演都有不错的画功，正是为了能把自己脑中根据剧本想象出来的画面具象化。
然而，即使这样，往往能具现出来的，也只是个别的静态画面而已。
相对于至少90分钟的电影来说，这个别几个静态画面的具现，根本就是沧海一粟。
而这也正是电影容易出现节奏问题的原因——
导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面，但想让他们在想象过程中，把这些画面的耗时都计算清楚，就太强人所难了。
于是，当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时，问题就出现了——
有的镜头又臭又长，有的镜头却明显时间不足，拼凑起来，高潮点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。
这个时候，就是剪辑师拯救世界的时候了！
只不过，剪辑也不是万能的。
先不说有些电影根本就无可救药，就算是可以通过剪辑拯救一下的，往往也会产生一个新的问题——
叙事不清！
毕竟，剪辑顾名思义，就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多，故事自然就越难说清楚。
电影的制作，其实就是这么一个不断地解决问题，然后又不断地产生问题的过程。
——而当最终问题无法解决时，电影基本离扑街也就不远了。
当然，这话说的有点儿远，具体到电影很容易出现的节奏问题，其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。
电影人们会对这个问题坐以待毙，听天由命吗？
其实不会。
在一些�
