天下珍玩-第618部分
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这晚明和晚清，官窑和民窑，实在是差大了去了。
唐易这一说，先前议论行情的那个中年人点了点头，悄声对旁边的老者说道，“现在这地摊上，还能碰到官窑？尤其是连个款儿都没有。”
摊主不由又看了看唐易，“还说没有眼力！我也不跟您多论了，您说吧，觉得多少钱能拿？”
唐易也没想到会在地摊上碰到这样的东西，拿肯定是想拿了。
“哪能我出价？还得您先叫一口儿，最低多少出？”唐易笑问。
“今儿还没开张，难得您一来就相中了，八千八，图个吉利！”摊主吸了一口烟，故作慢条斯理地说道。
唐易一听，却就手放下了东西，“那好，我再看看别的，有什么一并要买的。”
“那给您留着？”摊主手塔上了筒瓶。
这个确实得问，因为你没说死，却放手了，别人要了，说不清。要是真想要，那就得暂留，看上别的，再一起谈价儿，看不上，单拿。
“不用，您这价儿也不太合适。”唐易却笑了笑。
欲擒故纵。不过，这在地摊上却有点儿危险。但是唐易赌对了，摊主把东西拿起放在身边，“不管您要不要，这东西您走之前不让别人上手了！”
他这是看明白了，唐易是个真买主，而且似乎不止看中了一样东西。地摊上逛灯的多，真买主得拢住。
的确，除了这一件，唐易还看中了摊子上的另一样东西，他准备一起拿下的。
听摊主这么一说，唐易就放心了。因为这件筒瓶，虽然没有款儿，但却是顺治官窑，比他看上的另外一件东西要好！
顺治，是第一个入关的满清皇帝。顺治之前，满清对瓷器根本是毫无控制力的，瓷都的瓷器生产他当然管不着。直到顺治八年，瓷都的御窑厂才开始被朝廷指令恢复。但是前面刚说过，恢复了不代表控制得很好，因为刚入关，朝廷要干的事儿太多了，对御窑厂顾不大上。
这导致了当时瓷器的很多特点，其中一个很大的特点，就是顺治官窑相当一部分是不带款儿的。还有一个普遍性的特点，就是顺治官窑九成是青花。因为“上头”管得不严，就自发按照最流行的来，青花最流行，瓷都的工匠们制作青花器也很娴熟。
这个青花筒瓶，自然也寄托了当时朝廷的愿望，一统江山嘛！
而且这个云龙纹，也是顺治时期的典型特征，就叫做一龙三现。当然，三不是定数，是个虚数，就好像“三令五申”，就是多的意思。也可能五现、七现，只不过这个筒瓶上的龙恰好是三现。
通过这个，也能发现一个很有意思的现象。当时满清刚刚入关，权力并不十分稳固，社会也并不十分安定，一龙三现，其实反应了当时的局势，若隐若现，大权未稳。到了康雍乾盛世，再看瓷器上的龙纹，那就基本没有云彩遮挡了，亮亮堂堂，全身而现。
所以说玩古，不是简单地玩物，不仅不会丧志，还能长志长知长智。
不过，这个筒瓶，阻挠判断的最大的问题，在青花发色上。一般来说，顺治青花，多有两种发色，一种是朝廷指定的质量好的浙料，一种是瓷都民间多见的当地土青料。浙料纯一些，翠青略紫；土青杂质多，发灰，带黑斑。
但是这件筒瓶上的青料发色，却是淡青，有点儿鸭蛋青的感觉，所以很难让人一下子判定是顺治青花。
这就是考究知识掌握得全不全细不细的时候了。顺治官窑青花，有一部分，还用过调制料！就是用浙料和土青料混合调制提纯，出来的颜色就是这样。特别有韵味，却相对少见。
就这个顺治官窑筒瓶，唐易根本想不到居然会在长安的地摊上碰到，八千八已经是捡漏了。不过，既然还看上了其他东西，姑且激一激摊主，结果摊主中招，真的先给暂留了。要是他不暂留，唐易过会儿就得改口，先拿下。不然这样的东西被人拿了可就亏了。
唐易看上的另一件东西，也是一件青花器，是一只盘子，盘子上绘制的是刀马人物。
这个盘子有底款，是“大清康熙年制”。不过，不要说唐易了，就是刁钦三也能看出，指定不是康熙官窑，因为做得确实有点儿粗。
这个刀马人物，在康熙早期的瓷器上，是非常流行的。这个也和清朝的特点有关系，康熙朝算是满清初步坐稳了江山，而满清江山的得来，是铁骑拼杀、长刀利箭打下来的。康熙早期，瓷器画片上歌舞升平的东西少，气象峥嵘的东西多。
要是到了康熙朝中后期，吉祥富贵的纹饰就多了，而且带着文字的东西也多了。比如故宫里的青花万寿瓶，光是在这大瓷瓶上写一万个寿字，那得费多少工夫？
这时候，就是朝廷进行汉化融合的过程了。说穿了，一开始是通过刀马来把你打服，后来再通过文化来让你悦服。
这种政治对艺术的影响，还是很直接的。
刀马人物，有人有刀有马，自然是战争场面。说实话是比较好看的。而且康熙朝的刀马人物瓷器，精品又多，不仅画工精致，而且画得场面感很强。
外流的瓷器当中，康熙刀马人物也很多，从康熙朝就开始不断“出口”。西方人也喜欢这个，也是一种内质化的理解和认同，因为康熙所处的十七世纪，欧洲也是战争频发。再加上他们做不了这么精美的瓷器，所以大受欢迎。
第1265章 高仿之辨
根据唐易所知，现在国外的康熙刀马人物瓷器，应该比国内还要多，可见一直以来外流的力度。
英国人怀特的手里，就有一对瓶子，康熙刀马人物真品，精品，一个瓶上画片是攻城，一个瓶上的画片是冲锋。
不过，唐易看上的这个盘子，胎釉的工艺比起康熙官窑，可是有点儿糙，发色也不够明快。
这些只是小小的偏差，最重要的，是刀马人物的气势不对。康熙朝瓷器上的刀马人物，你看那人物的精气神，很足，看起来真是在打仗，有一股子劲儿在里面。场面也充满了气势。
这个盘子呢？里面的有人有刀有马，也是对阵的场面，但感觉却是在唱戏，摆花架子。人物弱，场面也弱。
“这盘子？”刁钦三在旁边问了一句。在他眼里，这是件现代仿品，而且还不算太牛逼的高仿，因为画片就没到位。
“这盘子我也想要，和那个筒瓶一起拿，便宜点儿吧？”唐易冲刁钦三点点头，又对摊主说道。
摊主这次没去点评盘子的真假，因为他知道唐易不是个新手，心下一琢磨，没准儿是买件仿品回去蒙一手赚钱，“这盘子，真得您出价儿了，这个高了低了，我怕您笑话我！”
唐易又看了看刁钦三，“这个时候，好彩头的确很重要。这样吧，就照你说的，八千八，两件我一起拿了！”
这真是要彩头了，毕竟阁宝多长安分店要开张。不然，这东西再砍砍价儿，落下个三两千肯定没问题。
摊主略作沉吟，其实心里早就不沉吟了，“好！既然这样，我也不磨叽，不赚钱我也卖给你了！”
因为要逛市场，三个人都带了不少现金，八千八是现点出来的。
这没逛多久，一个摊子上入手两件瓷器，还都是青花，这也有点儿出乎文佳的意料。尤其是第二件盘子，按说唐易是不会上眼这样的东西的。
刁钦三更是迫不及待想问问，他现在也知道唐易的水准，那件筒瓶他虽然拿不太准，但是知道可能是无款的老东西。但这盘子，是开门的仿品啊！
文佳和刁钦三离开摊子之后，干脆拉着唐易到旁边一处稍微僻静的空地。
唐易会意，先把顺治青花云龙纹筒瓶的情况说了说。刁钦三一听，合着是不小的一个漏儿！顺治官窑存世极少，虽然无款儿，但是一旦认定，市价是很高的。
不过，越是这样，他越是疑惑唐易干嘛还要搭这么个盘子，八千八直接买了，不也是一样么？这盘子要不想蒙人骗钱，实在没多大用处。但是他虽然和唐易认识时间不长，却断定唐易不是这样的主儿。刁钦三没直接问，而是看了看文佳。
“你肯定不会想拿着这盘子蒙人啊？”文佳直接问道。
“蒙什么人？这盘子也是件老东西。这是光绪仿康熙，不算精品，但也是正儿八经的古玩，现在晚清的官窑也不好找了，这东西工艺虽不算很好，但出手也能赚一笔。”唐易解释道。
“什么，光绪官窑？现代高仿精品也比这个强啊！你看看这人物，哪是在打仗？这是公子哥在舞扎着骂街呢！”刁钦三终于忍不住了。
“对喽！就是不如现代高仿精品！但再不如，也是一百多年的老东西，不是一百多天的烫手东西。”唐易笑道。
这个光绪仿康熙，在瓷器上很多见。
晚清到民国，华夏也是出现了一股仿古的热潮。从瓷器上来看，康熙刀马人物瓷器，是一个典型代表。
为什么？因为西方人喜欢！晚清西方列强侵入华夏，拿走了不计其数的瓷器，他们喜欢的康熙刀马人物瓷器，这时候有点儿“供不应求”了。
即便是晚清，找康熙朝的瓷器也不是那么容易了。干脆，瓷都开始大量仿制。同治和光绪两朝仿制的特别多，甚至包括康熙朝没有过的刀马人物瓷器形制，都一并做了，同样落上“大清康熙年制”的款儿。
这些东西，蒙了不少西方人。他们来，也不都是抢，很多东西还是要出钱买的。在当时那种信息环境下，他们对瓷器能懂多少？不能说没有行家，但是绝大部分是跟着感觉走，很容易就被蒙了。
说实话，晚清的高仿瓷器，在“出口创汇”方面，还是赚了不少的。
这件光绪仿康熙的刀马人物盘子，为什么感觉做得还不如有些高水准的现代精仿呢？因为那时候没有照相机没有电脑啊！要想做仿品，那得弄个真的来比着做！弄不到真品怎么办？就得凭着以前见过真品的记忆来！
哪有那么多真品让你比着做？而且，那么多器型和画片，哪能全记得住？所以，胎釉可能只是略差，但是画片的人物形象、构图布局经常出现偏差和问题。
现在呢？资料太全了，图片，录像，数据，各种高科技手段，所以现在有的高仿比晚清的高仿水平高，那也很正常！
当然，这里说的是现代高仿有一些比当时的仿品水平高，不是说所有的现代高仿都比当时的水平高。
对于高仿来说，科技要运用好了是好事儿，可是运用不好，那就是弄巧成拙。比如有的瓷器上的画片，利用电脑绘图，然后是“印”上去的，仔细一看，印的那种“小网点”还在，一眼假不说，连普通工艺品的价值也没了，太生硬了。
“这种东西，国外也有人买到。特别是有些有一定眼力、但是还不够精深的，一看是老东西，又是国外买的，觉得肯定不会是仿品！结果呢，不是现代仿品，是晚清仿康熙！”唐易接着说道。
“我明白了！”刁钦三现在对唐易那是真的佩服到家了，“这东西咱们卖的时候明说是晚清仿品。当时算是假货，但是现在，毕竟也是一百多年前的老东西，古人仿古人！虽然不算贵重，但是也值得收藏！这当然不是蒙人，是正儿八经地赚钱！既然碰上了，当然要收了！”
第1266章 有点儿怪
唐易点点头，“不过，这东西是给入门者准备的，算是物美价廉的学习性藏品。因为晚清的青花瓷器，大部分已经没有什么艺术性可言了。”
刁钦三递给唐易一支烟，“唐总，这怎么说？”
唐易点了烟，“因为除了高仿，就是按照范式来。你想想，康雍乾清三代瓷器，艺术品和日用品，基本是能分得清的，但是到了晚清，无论形制还是纹饰，基本没什么区分了。而且国力衰弱，社会混乱，也影响到了艺术品的创作。你比如康熙的刀马人物，那是正儿八经的创作，但是晚清呢？拙劣地模仿，还谈什么艺术性？”
刁钦三连连点头，“晚清的青花的确是太衰了，倒是粉彩的量上来了！”
“刁兄说得对，在华夏所有的瓷器的当中，从数量和普及度上，能和青花分庭抗礼的，就是粉彩了！”唐易接着说道，“这也是在晚清才出现。这一点呢，也是当时的国家和社会环境造成的，粉彩这种艺术，比青花多彩，也柔和，少符号感，多现实平民化，说明封建王权已经开始出现微妙的变化。”
青花这种瓷器，从创烧以来，就没断过，而且从元代开始，就占据了最主流的位置，不管出现过什么新品种，它总是坐得很稳。直到晚清，粉彩出现
