幻灭-第34部分

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上演，引起保王党和自由党剧烈冲突。
　

　　　　　
　　　
　　　　　

　

幻灭　
八　十四行诗

　　　　

　　　　吕西安自从交了好运，和达尼埃尔·阿泰兹订交的那一天起，在弗利谷多铺子换了座
儿；两个朋友并排儿坐在一起吃饭，低声谈着文学，写作的题材，讨论如何处理，如何开
场，如何结束。那时达尼埃尔·阿泰兹正在替吕西安修改《查理九世的弓箭手》，某几章重
新写过，加入一些美妙的段落，写了一篇出色的序，把新兴文学说得非常透彻，差不多成为
全书的重点。有一天，达尼埃尔在饭店里等着，吕西安随后赶到，握着朋友的手正要坐下，
忽然瞧见艾蒂安·卢斯托抓着门上的拉手走进铺子，便立刻放下达尼埃尔的手，告诉茶房，
他要搬到账台前面的老位置上吃饭。达尼埃尔挺温柔的向吕西安瞟了一眼，埋怨中带着原谅
的意味，诗人看了心中一动，又拿起达尼埃尔的手握着，说道：
　　　　“我有要紧事儿，等会告诉你。”
　　　　卢斯托才坐下，吕西安也到了老位置上。他先招呼卢斯托，谈起话来，两人谈得非常有
劲，吕西安趁卢斯托饭没有吃完，赶去拿《长生菊》的诗稿。那记者答应看看他的十四行
诗，给它一个评价。吕西安看卢斯托表面上很殷勤，想托他介绍一个出版商或者引进报馆。
他回到饭店，发觉达尼埃尔闷闷不乐坐在一边，肘子靠在桌上，神态忧郁的望着吕西安。吕
西安受着贫穷的煎熬和野心的煽动，只做没看见小团体里的弟兄，跟着卢斯托走了。太阳还
没下山，新闻记者和新学生一同到卢森堡公园的树荫下坐定，地段在天文台街和西街之间。
那条西街当时等于一条狭长的泥坑，旁边全是菜园，直要靠近沃日拉尔街才有住家。公园中
那个区域游人稀少，大家吃晚饭的时间，两个情人尽管在此吵架，讲和，不怕被人撞见。唯
一可能的打扰是在西街小铁门口站岗的老兵，可敬的军人来回踱步说不定有些变化，多走一
段路。艾蒂安就在这走道旁边，两株菩提树中间的凳上坐下，让吕西安从《长生菊》中挑出
几首十四行诗，作为样品念给他听。艾蒂安·卢斯托实习过两年，已经闯进新闻界，和当时
的几个名流有些交情，在吕西安眼里俨然是个要人了。因此外省诗人翻开诗稿的时候，认为
需要来几句开场白。
　　　　“先生，十四行诗是诗歌中最难的一种体裁。这个短诗的形式，大家已经放弃了。法国
没有一个诗人比得上彼特拉克，因为意大利文比法文伸缩性大得多，允许思想纵横驰骋，不
受我们的实证主义束缚，（原谅我用这个名词）。因此我觉得用一部十四行诗集做处女作，
比较别致。维克多·雨果采用颂歌，卡那利擅长短诗，贝朗瑞独霸歌谣，卡西米·德拉维涅
专写悲剧，拉马丁专作沉思①。”
　　　　“你是古典派还是浪漫派？”卢斯托问。
　　　　吕西安一脸惊愕的神气说明他完全不知道文坛的情形，卢斯托认为不能不指点他一番。
　　　　“朋友，文坛上正在展开一场恶战，你要加入应当立刻打定主意。第一，文学有好几个
区域；我们的大人物却分为两个阵营。保王党是浪漫派，自由党是古典派。文艺意见的分歧
加上政见的分歧，在刚出头的名人和失势的名人之间引起一场大战，各种武器都用到了：浪
潮似的墨水，尖刀般的讽刺，凶狠的诽谤，恶毒的绰号。奇怪的是保王党要求文艺自由，推
翻我们文体的规律；自由党倒要保持古典的题材，戏剧的三一律②，十二音节诗的气势。可
见每个阵营的文学主张是同它的政治主张矛盾的。如果你是折衷派，就没有一个人支持你。
你打算站在哪一方面呢？”　　　　
　　①拉马丁有两部诗集都以“沉思”为题。
　　　　②法国十七世纪的古典派戏剧规定时间，场所，情节三者必须一致，称为三一律。

　
　　　　“哪一方面势力更大？”
　　　　艾蒂安回答说：“自由党的报纸比保王党和政府党①的报纸订户多得多；不过象卡那利
那样，尽管拥护君主专制，拥护宗教，受宫廷和教会提拔，他还是冒出来了。”艾蒂安看见
吕西安觉得要在两面旗帜中挑选很惊慌，便道：“呃！十四行诗是布瓦洛以前的体裁，你还
是做浪漫派吧。②浪漫派都是年轻人，古典派是老顽固：将来准是浪漫派得胜。”　　　　
　　①保王党与政府党意义并不相同：前者指右派的保王党和真正的贵族，往往反对路
易十八的政策，认为他迁就自由党；后者是完全拥护政府的一派。
　　　　②十七世纪布瓦洛所著《诗的艺术》，古典派奉为作诗的规范。浪漫派主张打破布瓦洛
的规律，欢迎十七世纪以前的诗文体裁及民族形式。

　
　　　　老顽固是浪漫派报纸想出来丑化古典派的名词。
　　　　吕西安在开宗明义，最是切题的两首十四行诗中挑了第一首，念道：《雏菊》！
　　　　　　田间的雏菊，你的色彩种类繁多，
　　　　不只为悦人眼目而开放，
　　　　还道破我们心中的愿望，
　　　　指出人心的趋向，用你的诗歌；
　　　　白银的边框镶着你黄金的花心，
　　　　暗示世间的珍宝，人人着魔；
　　　　花丝上的血迹不知是何缘故，
　　　　岂不是要成功，先得尝遍苦辛！
　　　　难道你为了要等开放那天，①
　　　　复活的耶稣在更美好的世界上重现，
　　　　崇高的德行布满尘寰，
　　　　所以秋天又看到你又短又白的花瓣，
　　　　向我们的眼睛揭露欢乐的虚幻，
　　　　或者叫我们想起少年的荣华一去不返？　　　　
　　①雏菊与长生菊同科，自春初至秋末花期不断；最早开放是复活节前后，即四月上旬。

　
　　　　卢斯托不动声色，若无其事的听着，吕西安看了心中有气；他还没领教过这种难堪的冷
淡，不知道这是批评家的职业养成的，新闻记者对散文，韵文，戏剧，腻烦透了，都有这种
表现。听惯掌声的诗人只得把失意的心情藏起，又念了德·巴日东太太和小团体中某几个朋
友最喜欢的一首。
　　　　“他听了这一首或许会开口了，”吕西安心上想。
　　　　长　生　菊
　　　　诗集第二首
　　　　　　满目芳菲，野花铺满了草坪，
　　　　我长生菊本是田野的花魁，
　　　　只凭我的秀丽博人喜爱，
　　　　我的生命好象永远的黎明。
　　　　不幸我新添了一样本领，
　　　　摆明在脸上惹祸招殃；
　　　　命运教我吐露事情的真相，
　　　　我便受难身亡，为了知识而丧命。
　　　　从此不得清净，不得安宁，
　　　　情人逼我说出未来的究竟，
　　　　揉碎我的心，要知道对方的情分。①
　　　　等我泄漏了秘密，立即被人遗弃，
　　　　摘下我洁白的冠冕任意作践；
　　　　惟有我此花受尽摧残无人怜惜。
　　　　诗人念完了，瞧瞧严厉的批评家。艾蒂安·卢斯托只管朝着苗圃中的树木出神。
　　　　“怎么样？”吕西安问。
　　　　“怎么样？朋友，你念吧！我不是听着吗？在巴黎，一声不出的听着就等于赞美。”
　　　　吕西安道：“你不要再听了吗？”
　　　　“往下念吧，”新闻记者的口气有些生硬。　　　　
　　①西俗男女青年常将长生菊花瓣逐片摘下，随摘随念：“她（或他）爱我，少许，
甚多，若狂，绝不”；视花瓣摘尽时念至何字，以卜对方是否爱己。

　
　　　　吕西安念了下面一首，心里可是说不出的难过；卢斯托的莫测高深的镇静使他口齿迟
钝。要是他在文坛上多一些经验，就会懂得一个作家在这种场合的沉默和说话生硬，是表示
妒忌好作品，赞美倒是说明作品平庸，叫同行放心。
　　　　山　　茶
　　　　诗集第三十首
　　　　　　天地的奇妙，每种花里都有消息可听：
　　　　蔷薇诉说爱情，歌颂美，
　　　　紫罗兰逗引多情而纯洁的心，
　　　　百合花凭着素雅独放光辉。
　　　　惟有山茶这古怪的花卉，
　　　　似蔷薇而无香露，似百合而缺乏庄严，
　　　　独独在寒冷的季节盛开，
　　　　也许是为了处女的情怀难遣。
　　　　可是在戏院的包厢中间，
　　　　雪白的山茶仪态万千，
　　　　凝脂似的花瓣为贞洁加冕，
　　　　等在黑发蓬松的少妇头上，
　　　　有如菲迪亚斯的白石雕像，
　　　　在纯洁的心中引起一缕深情。
　　　　吕西安直截了当的问道：“对我这些不高明的诗，你有什么意见？”
　　　　卢斯托道：“你愿意听老实话吗？”
　　　　吕西安回答：“我还年轻，当然喜欢听老实话，我也极希望成功，不至于听了生气，不
过失望是难免的。”
　　　　“朋友，第一首有些做作，显而易见在昂古莱姆写的，大概你花了很多功夫，不肯割
爱。第二第三首已经有巴黎气息了；你再念一首好不好？”卢斯托说着，做了一个手势，外
省大人物觉得妩媚得很。
　　　　吕西安受着鼓励，念起来也就更有信心。阿泰兹和勃里杜最爱这一首，也许是为了诗中
的色彩。
　　　　郁　金　香
　　　　诗集第五十首
　　　　　　我吗，我是郁金香，在荷兰是花中极品，①
　　　　我的艳丽克服了弗朗德勒人吝啬的脾气，
　　　　买我一个球根，出到比钻石更高的价钱，
　　　　只要品种优良，枝干高挺。
　　　　我外貌封建，象西西里的王后
　　　　曳着宽大的长裙，织着无数的绉裥；
　　　　我身上画着贵族的纹章，五色斑斓，
　　　　红地银条，金星点点，还有深紫的斜纹。②
　　　　天上的园丁用他的神手编织，
　　　　织出太阳的光轮，帝王御用的紫色，
　　　　做成我这件锦绣的衣衫。
　　　　园林中谁也比不上我的华丽，
　　　　只可惜造物不给我香味，
　　　　古瓶似的花草没有芬芳可散。
　　　　卢斯托一声不响，吕西安觉得那段静默的时间长得可怕，终于问道：“你怎么说啊？”　　　　
　　①荷兰人最爱郁金香，种植技巧闻名世界。
　　　　②此句原文用的是纹章学的术语。
　

　　　　　
　　　
　　　　　

　

幻灭　
九　忠　　告

　　　　

　　　　吕西安从昂古莱姆带来的靴子已经穿旧，卢斯托瞧着他的靴尖，一本正经说道：
　　　　“我劝你还是用墨水涂靴子，省点儿鞋油；写字的笔不妨改做牙签咬在嘴里，你走出弗
利谷多饭铺，到这个公园的幽雅的走道上散步的时候，好让人家知道你吃过饭。我还劝你好
歹找一个职业，有勇气的话，不妨做执达员的助手，腰背扎实的话，就做铺子里的伙计，倘
若喜欢听军乐，就去当兵。你这块料做三个诗人也绰绰有余；可是要靠写诗吃饭，你没有出
头先得饿死六次。听你没有经验的话，你是有心把墨水瓶当摇钱树。我不批评你的诗，那比
所有堆在书店仓库里的作品高明多了。那些漂亮的夜莺，因为用了仿小牛皮纸，定价特别
贵，几乎全部集中在塞纳河边。你不妨去听听他们唱些什么，要是你愿意长长见识，在河滨
道上巡视一番，从圣母桥热罗姆老头的书摊起，到王家桥为止。你可以看到各种各样的诗，
什么《灵感集》啊，《超越集》啊，《赞歌》啊，《歌谣》啊，《叙事曲》啊，《颂歌》
啊，反正七年来的出品应有尽有。诗神身上盖满灰土，溅着街车的泥浆，受所有的过路人亵
渎，因为他们都要看看内封的铜版。你一个熟人都没有，一家报馆都走不进，你的《长生
菊》只好保持清高，把花瓣闭起来，象你现在拿在手里一样，休想在天地头宽敞的印刷世界
中开放，象木廊商场的大王，专收名家著作的书店老板，鼎鼎大名的道里阿那样加上大批花
饰。可怜的朋友，我到巴黎的时候和你一样抱着许多幻想，爱艺术的心和追求光荣的热诚鼓
动着我；结果是看到了这一行的真相，出版界的困难，千真万确的贫穷。当时的狂热（此刻
压下去了），初期的兴奋，使我看不见社会的机构；可是非看见不可，一定要撞到每个齿
轮，碰到每根轴梗，身上弄满机油，听见链子和操纵盘的声音。你将来要象我一样的发觉，
在你梦想的美好的东西之下，都有人，有情欲，有生活的逼迫，在暗中兴风作浪。你不能不
卷入丑恶的斗争，作品跟作品的斗争，人跟人的斗争，党派跟党派的斗争；你必须有计划的
厮杀，才不致被自己人遗弃。这些卑鄙的战斗叫你看破一切，使你良心败坏，弄到精疲力尽
而一无所得；你花的气力往往帮助别人成功，而那个人正是你痛恨的，你明明不愿意而不能
不称之为天才的二等角色。文坛有文坛的内幕。池子里的观众看见有人成功只晓得拍手叫
好，不问那成功是盗窃得来的还是凭真功夫得来的。藏在幕后的是卑鄙龌龊的手段，涂脂抹
粉的龙套，鼓掌队和打杂