诗刊 2006年第22期-第11部分
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的想象，人类的加速发展是无法减缓或倒退的。
在这首《拯救火车》里我没有直接讲出这么多沉重的主题，我希望它们隐藏于纸面之后，让有心的读者挖出来。现在又过去几年了，重新回忆这首诗的诞生，我几乎没有勇气说它是我写的。但好多问题还一直困扰着我。今天索性随手写下来，好像大脑放下了一件行李，无比的轻松啊……
＇附诗＇
拯救火车
刘 川
火车像一只苞米
剥开铁皮
里面是一排排的座位
我想像搓掉饱满的苞米粒一样
把一排排座位上的人
从火车上脱离下来
剩下的火车
一节一节堆放在城郊
而我收获的这些人
多么零散地散落在
通往新城市的铁轨上
我该怎样把他们带回到田野
（原载2006年9月14日《南方周末》）
伤感是我内心深处的影子
吉小吉
作者简介：吉小吉，笔名虫儿，本名吉广海，1974年4月出生，广西师范学院中文系毕业，广西作家协会会员，近年发表作品多篇，作品收入多种选本。与诗友共同主持漆诗歌沙龙并轮流主编《漆》诗刊。
我是一个容易伤感的人，真的。多年以来，伤感像影子一样，常常浮动于我内心的深处。
1993年，我从云开大山中走出来，走进了中国南方的一座小城——广西北流市。我离开了原来农场学校初中语文教师的工作岗位，进了小城里唯一的一家地方党报当编辑、记者。然而，职业的改变，却并没有让伤感离我而去。我常常在这座城市的霓虹灯下，想起乡下年迈的父母双亲，想起乡下众多的亲人，想起乡下一起玩耍长大的伙伴。
2003年的9月10日。那天晚上11时许下夜班回到宿舍，我还没有来得及冲洗掉身上的疲倦，电话就骤然响了起来。电话是乡下二哥打来的。二哥声音低沉地告诉我，母亲摔了一跤，然后也像父亲一样，瘫痪在床了。70多岁的母亲2000年到2002年1月份，一直在小城里帮我带小孩，因为父亲中风瘫痪才被我送回到山里的乡下照顾父亲。可是，当父亲刚能起床走路时，母亲却因为劳累过度而中风瘫痪了！还没有挂电话，泪水已经从我的脸上不断落下。伤感像一股巨大的不明力量，排山倒海的，让我蓦然瘫倒在电话机旁。后来我不知道自己是怎样爬起来的，带着孩子和妻子，连夜打车回了云开大山里的乡下老家。再后来，回到城里上班的我，就被更加巨大的伤感笼罩着，偶尔露出的笑脸不知不觉地总带着苦涩。每一个夜晚，我几乎都是独对日光灯下自己的影子，无法入眠。
2003年12月10日晚上，当我和漆诗歌沙龙的朋友们在城市的霓虹灯下因为诗歌而聚会时，母亲的病情却在加重。这是我在深夜11点多钟回到住处时才知道的。我进门的时候，妻子刚刚放下二哥打来的电话不久。妻子对我说，母亲今天嘴突然歪了，看人都是痴呆的眼神。我心里一紧，马上就泪流满面了！我呆呆地站在房子里。伤感像汹涌的洪水一样，瞬间就冲开了我内心深处的那扇回忆的大门。除了母亲劳作的身影，我忽然就看到了多年前母亲点起煤油灯的情景。那时我还没有到上学的年龄，村里还没有通电，母亲点燃煤油灯后，我就看到了自己瘦弱的影子在墙上晃动。那是我第一次在夜里认真端详自己在墙上摇曳的影子。墙是泥土墙，黑黄色的泥土墙，我的影子一直在上面晃动。其实我没有动，让我的影子摇动的是那黄色的摇曳的煤油灯火。
黑暗中的灯盏不断地晃动，我墙上的影子不断地晃动，让那时的我感到了头晕以及饥饿。童年的饥饿其实就像影子一样，时刻跟随着我。因为饿，我抢了五婆家九娃的两条红薯。我是把九娃的两颗门牙打掉后才获得两条红薯的。但我的战利品被母亲拿回去还给了在一旁大声哭泣的九娃，母亲同时还给了五婆五块钱。当时的五块钱，要母亲上山砍掉数十条青竹用差不多一个月时间编织竹碟才能换回来。因为我和九娃打架，父亲把我的屁股打得红肿了起来，母亲也不像往常一样护着我，而是在一旁默默织她的竹碟。父亲去干活后，母亲还骂了几句我。她一边骂我一边帮我擦眼泪。到后来，母亲对我说，别哭了，事情过了就过了，不要想它了，把它忘了，玩去吧。
后来我听话地玩去了。可是，事情我却忘不了！过去的事情就像影子一样，跟着我走进了这座中国南方的小城。直到现在，它还老是出现在我的眼前，跟着我欢乐，跟着我忧伤，它已经成为我生命中无法抛弃的影子！那天晚上，我就是在自己的影子前，在自己一动不动地贴在白色的水泥墙上的影子前，回忆起了孩提时的那一切，回忆起了乡下卧病在床的母亲。我情不自禁地打开了电脑，我情不自禁地写下了《影子》一诗。当我泪流满面地在电脑前敲着键盘的时候，时间早已经过了2003年12月11日早上的5点钟。整整一个晚上，我没有因为自己的伤感而打扰儿子和妻子，他们在隔壁的房里睡得很香。
现在写下这些文字的时候，我的《影子》一诗与其他两首诗一起，已经在2005年9月《诗刊·上半月刊》用笔名“虫儿”刊出。我多么希望，人们在《诗刊》上读到我的《影子》这首诗时，神能够把大家的祝福传递给我山里乡下的母亲，成为我母亲早日康复的力量！
＇附诗＇
影 子
吉小吉
影子。母亲点亮的煤油灯让我
第一次认识自己的影子
它摇曳在黑黄色的泥土墙上
后来我发现它一直跟着我
饥饿也一直跟着我
它跟着我抢两条红薯
它跟着我把五婆家狗娃的两颗门牙干掉
责备一顿之后，母亲让我把影子丢掉
我就努力想把影子丢掉
但我一直没有成功
后来它跟着我进城
它跟着我走过大街小巷
它跟着我哭泣，或者摇头晃脑地笑
一次次点起煤油灯的母亲
三个月前终于放下手中的灯盏
她瘫痪在床以后
我在城里。日光灯照亮的白色水泥墙上
影子，常常一动不动地看着我
影子常常一动不动地
陪着我，陪着我到天亮
（原载《诗刊·上半月刊》2005年9月号
诗三首
冬 箫
这一次写到苹果
这一次写到的苹果，是可以变色的
充满离奇
同样充满诱惑
我用一束阳光献她殷勤
那是在夕阳的时刻
她黑白分明
我混杂在晚风的危险里
试着摸到丰腴的表皮和浅浅的凹蒂
我的手粗糙，源于泥土
我的脚板厚拙，走一阵上坡，再走一阵下坡
我的目光执著，追着黑夜里的明亮
我感到幸福与可耻
我感到，这一会儿的苹果
不会变色
坐在石头上的女孩
她是甜的。她是石头上灵动的女人
石头在她的心里
是快乐的隐喻。溅开水花
大朵大朵盛开
表面平静。恰如
大树银白的根系，一点点延伸
一点点靠近，一点点纠缠，一点点
用文火，在一个不知时日的晌午
把石头化为焦土
如 果
——致F
如果让我遇见
我一定能看到你胸口涨起来的水
水面漂浮落叶
以及站立的静
如果让我带上忧伤的眼睛
我一定能让暗下来的时光慢下来
接近迟疑在心痛中的那个转身
并深深地拉一把
如果让我高举起紫绛色的手臂
我一定先弯一朵雏菊
绕在你心口的丝线上
拉长。高过天堂的屋顶
这时，那些光阴和记忆的纤细的栅栏
会连根摇晃
漏风，漏情
漏光，漏爱
直至夜晚降临，下起一场透雨
病中的雪（外三首）
张露群
是它们轻若鸿毛的飘动
挽住了我对尘世的热爱
整整一个冬天
我在迷途中昏睡不醒
五颜六色的雪
飘啊飘啊 飘在我的梦里
它们窃窃的私语
覆盖了岁月冰封的背影
那些会打点滴的雪
给生命注入了大剂量的清醒
透过窗子我看到
满目的白
洗亮静谧的大地
雪地里追逐的少女
像一支支衣着鲜艳的水彩笔
被青春的小手握着
在冀南这张硕大的白纸上
肆意涂鸦
她们抛出的雪球
打开了春天的入口
我在古柳下喝醉了
古柳长在邢台的城墙下
多少年了像一个老大哥
守望着我们的幸福
它的枝枝叶叶
都有诗和酒的味道
2006年的五一
我在古柳下喝醉了
我已经记不清这是第多少次
被古柳的诗花酒草们灌醉
这个夜晚因为十年的漂泊
而变得深不可测
一地月光
像碎了的时间
一片片割着旧日的伤口
直到有鲜血渗出
直到花朵无声地开放
爱在秋天醒来
一片落叶从梦中醒来
经年的雨水
已经让爱无处藏身
果实是真实的
日子饱满而又内敛
荒凉只在原野上奔跑
铺开的意象水墨淋漓
最好的宣纸也无力承受
写意的村庄在月光下呼吸
踏歌而行的女子手持谶语
敲开潮湿的木门
一匹时光的飞马
破壁而去
蹄声溅起的积水
让一个季节泪雨纷纷
撑伞的长发女子走进一幅画
一朵矢车菊开在她的鬓边
流淌着淡紫色的芳香
什刹海
前海后海都不是海
那是两个曾经的人
留给京城的两滴清泪
倒映在水中的露天酒吧
像站街女乜斜的醉眼
行色匆匆的外乡人
30岁的脸上挂着50岁的伤感
他们像偶尔路过的雨滴
打在什刹海的皮肤上
最多只让它惊慌了那么一小会儿
这片最终与海无关
也最终与我无关的水域
连同沉浸在夜色中的胡同
是否可以看到衰老以外的事物
永远的草原（组诗）
焦洪学
逆水而行
迎着夕阳下的古铜色彩
伴着星光下的遍地炊烟
我在山脚下的河水里
逆水而行
一步一条崭新的河流
一步一段历史的瞬间
人们愿意顺水而下
随波逐流
一步一个轻松
一步一个浪漫
我却甘愿逆水而上
求本溯源
尽管一步一个逆浪
尽管一步一个艰难
哈拉哈河漂流
夕阳的辉映下
我们漂流在
哈拉哈河清洌的河水上
静听红色河水的诉说
和历史的回响——
一位勇敢的青年
为救出狼嘴里的弟弟
豁出性命杀死恶狼
母亲为救活死去的儿子
挤着自己滚烫的乳汁
直到挤尽满腔的热血
直到乳汁流淌成河流
直到鲜血染红了山冈
从此，哈拉哈河
早晨，漂流着晨曦
夜晚，漂流着月光
夏天，漂流着绿草和鲜花
秋天，漂流着枫叶和白杨
时时刻刻漂流着母亲的乳汁
时时刻刻漂流着母亲的血浆
今天
我们漂流在
夕阳的余辉里
狼嗥声虽已远去
可母亲失血呼喊
却依旧在河水里喧响
撞击古老的河床
我们的小船向下漂流
可我思绪却逆流而上
看到了那血染的山冈
看到了成吉思汗、铁木真充血的目光
这一切都在河水中漂流
让我们的心驰向远方
留下这条哈达
在古老苍茫的呼伦湖畔
热情质朴的呼伦湖人
用三杯烈酒和沧桑的歌唱
为我
披上一条洁白神圣的哈达
披着这条哈达
披着草原人目光里的朝霞
我满眼是远方的山冈
满眼是激动的泪花
这条圣洁的哈达
